Крестный отец 1 смотреть онлайн, Фильм Крёстный отец - смотреть эфир на СТС онлайн в хорошем качестве HD
Одноголосый Л. Он удачно выбрал момент и запросил у студии Парамаунт разрешение на съемки. Подробнее Свернуть. Посмотрев сериал «Предложение» , США , который рассказывает, чего стоило воплощение романа на экране его создателям.
У дона остается верный советник Том Хейген он не сицилиец, поэтому не может занимать эту роль на самом деле, но дон Вито слишком доверяет ему , сыновья Санни и Майкл, а также два ближайших помощника — Тессио и Клеменца. После длительного затишья, когда кажется, что война сходит на нет, семья Татталья убивает Санни.
Майкл несколько лет был вынужден скрываться на Сицилии после убийства Турка Соллоццо и офицера полиции, но и там его находят враги. Майкл возвращается в Нью-Йорк как единственный сын дона, способный вести дела. Он завершает войну с пятью семьями и постепенно переносит бизнес Корлеоне на западное побережье США.
Выясняется, что один из ближайших помощников дона Вито, а также муж Конни — предатели, именно из-за них убили Санни. Они получают по заслугам. В финальной части фильма дон Вито умирает от сердечного приступа, и Майклу предстоит принять последнее решение. Он становится новым доном и получает признание клана.
С мечтой и тихой и мирной жизни вдали от криминала покончено, и теперь Майкл навсегда связан с мафией. В следующем фильме подробно рассказывается о том, как Вито Корлеоне стал доном.
Также в них продолжается история Майкла, который пытается вырастить детей и сохранить семью, но при этом продолжает оставаться главой мафиозного клана. В первом фильме роль дона Вито Корлеоне исполнил Марлон Брандо. Планировалось, что он появится и в следующем фильме, но Марлон сначала отказался от получения Оскара тем самым выразив свой протест против дискриминации индейцев , а потом отказался от съемок в «Крестном отце 2» из-за разногласий со студией. Трилогия «Крестный отец» очень популярна и любима у зрителей.
Первый фильм получил три Оскара и огромные сборы, второй собрал целых шесть Оскаров, а третий заветной награды не получил, но был номинирован семь раз, что уже говорит о высоком качестве картины. Несмотря на то, что на экраны серия выходила еще в ых годах, ее до сих пор знают и смотрят все, в том числе и представители нового поколения. Зрители отмечают, что в экранизациях да и в романе в целом, но сейчас мы говорим не о нем очень обаятельная мафия. Ее даже называют отдельным видом искусства, так как этот вид организованной преступности — куда более сложный и многогранный, чем обычные бандитские группировки.
Режиссеру Фрэнсису Коппола он снял все три фильма удалось показать эту спорную романтику, а также передать атмосферу Нью-Йорка в середине XX столетия. Герой Аль Пачино проходит длительную трансформацию, сам того не желая, и актеру отлично удалось воплотить на экране душевные метания и рост своего персонажа.
Марлон Брандо же сыграл уже зрелого мафиози, давно определившего для себя, что на самом деле важно в этом мире. Этот контраст отлично видно зрителям, а актерам хочется верить. Еще один важный момент — фильмы «Крестный отец» честны перед зрителями. После просмотра не каждый захочет побывать среди мафии и почувствовать ее романтику, переданную на экране. Ведь экранизации ясно отображают и обратную сторону медали — боль, насилие, потери.
После просмотра зритель скорее задумается о том, что все в этой жизни имеет цену, и у каждого человека подобно Майклу Корлеоне есть выбор, но и расплачиваться за этот выбор придется самостоятельно.
С тем, что «Крестный отец» — эпический и очень известный фильм, поспорить нельзя.
Те, кто не читал книгу, скорее всего, смотрел экранизацию, а если человек не знаком ни с тем, ни с другим, то он наверняка хотя бы слышал название и имя Дона Корлеоне. Но вот только моральная сторона такой известности «Крестного отца» остается под вопросом. Если смотреть прямо, то и роман, и все три экранизации — это гангстерская драма. Она не может обходиться без кровопролития, жестокости, сцен насилия. И Марио Пьюзо открыто говорит о том, в каком именно мире живут его герои, а режиссеры экранизации не пытаются их как-то обелить и выставить в более привлекательном свете.
Семья Корлеоне — не очень хорошие люди, которые привыкли решать все вопросы силой. Как бы мы не пытались романтизировать и облагородить мафию, она все еще остается таковой — ее члены не подчиняются никаким законам, кроме собственных. К тому же, в «Крестном отце» присутствуют жестокие сцены, не направленные против антагонистов, а просто свидетельствующие о методах, используемых героями для отстаивания своей позиции: например, обезглавливание коня, избиение женщины Карло Рицци бил Конни.
И если насилие против врага еще можно как-то понять, то такие моменты просто и ясно говорят о том, что описанный Марио Пьюзо мир — жестокий и неправильный. И если на экране эти убийства и насилие выглядят зрелищно, то оказаться в похожих событиях в жизни никто бы не хотел. А они вполне реальны, ведь итальянская мафия существует и по сей день. Не стоит воспринимать ее как привлекательную организацию, защищающую своих родных от несправедливых законов: любой криминал только вредит обществу и разлагает его.
Крестный Отец Все Части. Гаврилов А. Михалев Г. Либергал delete Ю. Сербин Ю. Живов Рус. Одноголосый Л. Володарский В. Горчаков R5 В. Крестный отец 3 часть. Основной персонаж по имени Риши на протяжении двух долгих лет пытался На протяжении многих и долгих десятилетий в Индии активно развивалась Главной героиней становится молодая девушка по имени Рани.
Однажды Прекрасная возлюбленная. Отзывы и рецензии к фильму:. Ваше Имя:. Популярные фильмы. Контакты Карта сайта.
Человек уже посмотревший этот фильм, находит для себя что то личное, свое После просмотра каждому мальчику хочется почувствовать себя на месте главного героя..
Смотрите сердцем! Бриллиант кинематографа, сверкающий на фоне тусклых будничных фильмов, гениальное кино, не зря получившее своих Оскаров, но заслужившее больше статуэток, в нем прекрасно все — от музыки до титров, великое шедевральное произведение!!! Пьюзо, гений пера… Вы поверили? Разумеется, восхищения наши — дело последнее, и уж разумеется такой их окрас — неискренен.
Случайных читателей эпитеты волнуют мало, потому никаких хвалебных возгласов, интересует нас в первую очередь разбор фильма и его героев. Пристегните ремни. Чересчур рвется в бой, срисовав свой будущий образ с собственного отца и пытаясь этот образ догнать раньше времени, ощущает себя приемником главенства над семьей, и старается оправдать придуманные им же чужие на него надежды, действенный и амбициозный, но неопытный и с горячей головой — все это черты портрета Сонни, неотъемлемого сына семьи, нацеленного на участие в бизнесе и решении важных вопросов.
Отстранившийся сын семьи — Майкл — герой войны, который вернулся со службы в вечные объятия отца, он говорит о нелегальном бизнесе родных «Это они, но не я», налаживает отношения со своей женщиной, присутствует на свадьбе сестры и ходит в кино. Какое-то время Майкл комфортно подвешен между собственным Я и семейным единством, он нейтрален к деятельности своих родных, хотя уважает и любит их. Не отрицает позиций семьи, просто не выказывает желаний жить бок о бок с законами итальянского бизнеса в Америке.
У Майкла иное прошлое, нежели у его родных, потому и иное виденье настоящего, где он оказывается вхожим в круг властного и самобытного клана. Сумбурная несдержанность и рьяное чтение традиций Сонни, скорее пропасть между ним и отцом, нежели связующее их звено. В то же время отстраненность от традиций Майкла роднит его с главой семейства.
Сонни изначально преступник и в этом похож на Вито, но он совсем нерасчетлив и недальновиден, а потому не может достигнуть понимания своей ответственности — того, что так крепко объединяет Вито с Майклом. Сонни, стремясь к отцу, так и остается сыном, романтик семьи, но не ее разум. А Майкл, будучи далеким от отца, одиноким в своей семье, тем самым примыкает к нему очень близко. Майкл, изначально отказываясь от преступного пути, все же чувствует восхищение способностью отца вести дела методом кнута и пряника, быть хозяином положения.
Допущение преступления — важный фактор в его совершении. А восхищение преступлением? Сколь показательна и нередка ситуация, когда семью объединяет несчастье. Переход Майкла от Себя к Родне происходит, разумеется, после покушения на его отца и возникновения угрозы для остальных членов семьи.
Сонни в сердцах распаляется, много кричит и стучит кулаками по столам, а Майкл берет на себя роль главы, он решает справиться со сложившимися проблемами, не перекладывая ответственность на чужие плечи. Сильное решение — принести жертву тем, за кого чувствуешь ответственность, перенимая их нелегкую ношу.
Майкл не остается в стороне, хотя сложившаяся ситуация лично для него неопасна. Не Майкл ищет защиты семьи, но семья принимает его защиту. Способность бросить все, что было дорого, подвергнуть себя риску ради клана — это стало серьезным заявлением Майкла на лидерство. Вито дарует свое одобрение тому, кто не хотел, но оказался должен. И именно ему позднее передает ответственность за семью и бизнес. Фредо Корлеоне сыграл роль некого дополнения характеров.
В отличие от интуитивного и преданного Сонни, он отвергал традиции и избегал семьи. В отличие от одинокого и мыслящего Майкла, оказался слаб для ответственности и заботы.
Своего рода, Фредо — человек, демонстрирующий, чем отличается наследник семьи от ее отступника. Три отпрыска бога в его мире находят свои дороги. Чей-то путь оказывается краток и обрывается пропастью, чей-то долог, но очень тернист, а чей-то ведет совсем не в ту сторону. Благо, «Крестный отец» не страдает акцентированием на неправильности жизненных приоритетов, он показывает характеры героев в непростых условиях, неизменность коих задана по умолчанию.
Не приверженец, как может показаться, традиций, и несправедливый судья. Вито Корлеоне заносчив, претенциозен, он вовсе не стремится к миру с прочими влиятельными семьями Нью-Йорка, как не стремился к равенству ни с кем из своих партнеров и друзей. Понимание дружбы Вито, искажено пониманием благодарности, дружбой он зовет оказание услуги в ответ на оказание услуги, проявлением дружбы считает искреннюю просьбу друга, на которую сам никогда не пошел бы первым.
Вито выслушивает просьбы, но после этого отдает приказы. Вито комфортно только тогда, когда ситуация полностью в его руках, но он не агрессивен, он тонко-харизматичен, тактичен со всеми, кто недоволен его главенством. Речь Дона Корлеоне на встрече глав семей представляет его понимающим, дружелюбным, но не ослабляет тех тисков, в которых Вито держит всю систему разделения властей. Когда главы семей предлагают ему отдать некоторые сферы влияния, он спрашивает их «Разве я когда-нибудь отказывал в услуге?
Он готов делиться всем, чем обладает, но никому не позволить обладать этим самостоятельно. А его рабочий кабинет — как церковь, куда приходят на исповедь грешники, замаливающие свои грехи. Мужчины, жалуясь Дону на жизненные неурядицы и несчастья, похожи здесь на плачущих детей, прибежавших к своему кормильцу и защитнику. Это отречение чужих правил стремлением самому правила создавать без оглядок на традиции, возведение себя на престол связывает Вито и Майкла. Оба они любят семью, любят как несмышленого слепого щенка, которого нужно кормить и оберегать, оба они хотят видеть мир своим, а не себя, миру принадлежащими.
Вторая часть трилогии о «Крестном отце» представляет собою сочетание двух историй — молодости Вито Корлеоне, начало его пути восхождения, и созревание Майкла Корлеоне, его жизнь во главе семьи. В этих историях просматриваются параллели, но куда больше связующих звеньев я нашел между персонажами Вито в первой части и Майкла во второй, Майкла в первой части и Вито во второй.
Соответственно сравнивая, Вито и Майкл очень схожи, правя семейным кланом, у Майкла та же претенциозность и заносчивость, то же благоразумие и решительность, — а молодые Майкл и Вито наделены одинаковой волей к победам. Молодой Вито объясняет и раскрывает свой постаревший персонаж из первой части, в то время как Майкл создает свой персонаж, в первой части уже объясненный. Интересное сочетание фильма о судьбах с фильмом одной истории.
В устоявшемся бизнесе и разделенным между Отцами влиянием, появляется новый источник дохода — наркоторговля. Она сулит фантастические доходы и обещает тем, кто согласится ей заняться, возможность единоличной власти. Однако, у этого нового бизнеса есть ряд недостатков: неся прибыли, он отпугивает политиков и полицию, которых купить окажется вовсе не так легко, как в случае с игорными домами или алкоголем. К тому же, некоторым главам семейств претит продажа смертельного порошка.
Ситуация складывается в противодействие, одни семьи негативны по отношению к наркобизнесу, и стремятся сдерживать его, дабы не разориться, другие семьи видят в наркобизнесе будущее и готовы заняться им вплотную. Кто-то остается в стороне, кто-то вступает в войну. Небезынтересный персонаж — Турок, наркоделец — подозрительно похожий на Ефима Шифрина, служит катализатором в бойне, подталкивает тех, кто желает заняться с ним бизнесом к устранению тех, кто хочет его бизнес в Америке ограничить.
Хрупкий мир нарушен дуновением власти и алчности. В трехчасовой экранизации данной истории, облаченной в аутентичные скорей всего итальянские традиции, Пьюзо и Коппола сумели показать не только и не столько историю войны семей, сколько историю людей семьи.
Притом, что история войны не кажется какой-то, не дополненной или не раскрытой, здесь все на своих местах, оптимально вплетено в неспешный сюжет, насыщенный жестокой атмосферой логичных убийств, когда ничего личного, просто бизнес. Просто деньги. Я, кажется, забыла похвалить игру актеров, режиссуру? Ну да бог с ними. Вот он, бриллиант, один из культовых фильмов в моем личном рейтинге. Посмотрев его впервые в детстве, я не устаю вновь и вновь возвращаться к нему. Здесь «сошлось» все. Марлон Брандо.
Истинный godfather, мудрый, порой жестокий, порой милосердный, расчетливый, справедливый. Талант этого актера уже давно не нуждается в похвалах, и все же замечу, что вряд ли кто-то смог бы лучше воплотить столь колоритный образ. Аль Пачино. Постепенно образ усложняется, происходит метаморфоза личности, переломный момент. Игра Пачино становится все более тонкой.
В конце фильма перед нами предстает совершенно другой человек, хотя, честно говоря, такое превращение не было большим сюрпризом. Он достойный наследник титула своего отца, и все же, в этом фильме Крестный отец пока всего один.
Роберт Дювал. Он умен, хладнокровен и почтителен. Сирота, принятый в семью много лет назад, он не выглядит здесь белой вороной, хотя и отличается от братьев. С годами он сумел построить отличную «карьеру», отплатив преданностью Крестному отцу. Отличный образ, мастерская игра.
Джеймс Каан. Честно сказать, для меня это один из наиболее симпатичных героев. Подобно истинному итальянцу, он чрезмерно эмоционален, вспыльчив и агрессивен. У него множество слабостей и пороков, однако за всем этим скрывается по-настоящему доброе и отважное сердце.
Пусть ему порой не хватает расчетливости и хладнокровия, однако он готов умереть за честь семьи. Симонетта Стефанелли. Итальянская жена Майкла, убитая через пару месяцев после свадьбы. Любовь всей его жизни. В 3 части он на склоне лет вспоминает о ней со слезами. Образ молодой веселой и страстной итальянки он пронес через всю жизнь. Конечно, эта любовь не столь глубокая и земная, она по большому счету так и осталась «мечтой», во многом благодаря тому, что ее не успели запятнать скандалы, распри и обиды.
После печально завершившегося брака Майкл возвращается в Америку взрослым. Это была последняя нить, связывающая его с юностью и мечтами. Теперь наступает реальность. Он женится на Кей не по большой любви — просто выбирает наиболее подходящую девушку, к тому же она влюблена. Любовь приходит потом, но так и не успевает расцвести, и практически мгновенно обрывается «о быт». Да даже не о быт, а об образ жизни мафиози.
