Красные туфли фильм
Основная идея - борьба против секонд-хенда шутка. Клэр — молодая девушка, решившаяся на начало новой жизни. Лермонтов и Крастер — словно двойники — требуют от неё сделать окончательный выбор в пользу одного из них.
Фильм «Красные башмачки» считается вершиной творчества тандема Пауэлл-Пресбургер и одним из наиболее значительных свершений в истории британского кино [1] [2]. Сюжет фильма вдохновлён историей взаимоотношений Сергея Дягилева и начинающей британской балерины Дианы Гулд впоследствии жены Иегуди Менухина.
Место Дягилева в фильме занимает Борис Лермонтов — одержимый искусством импресарио как подразумевается, нетрадиционной сексуальной ориентации [1]. Для самореализации ему нужна такая балерина, которая поставит крест на своей личной жизни, сублимируя на сцене свой нереализованный творческий потенциал. Именно такой представляется ему юная Вики Пейдж. В театре Монте-Карло Лермонтов ставит насыщенный мистикой и экспрессионизмом балет «Красные башмачки» о том, как страсть к танцу становится причиной смерти балерины.
Пейдж в главной роли производит фурор в балетном мире. Всё начинает рушиться, когда она влюбляется в автора музыки к балету — даровитого композитора Джулиана Крастера. Вне себя от бешенства, Лермонтов требует, чтобы Крастер покинул труппу. Вики уезжает вместе с ним.
Проходит время. Понимая, что балет — её призвание, Вики не может жить без танца. Втайне от мужа она приезжает в Монте-Карло. Лермонтов убеждает её ещё раз выйти на сцену в «Красных башмачках». Перед началом спектакля в театр прибывает Крастер. Героиня разрывается между жаждой танца и любовью к мужу.
Лермонтов и Крастер — словно двойники — требуют от неё сделать окончательный выбор в пользу одного из них. Разрываемая противоположными чувствами, Вики теряет голову и, выскочив из театра на ярко-красных пуантах , бросается под поезд.
Её последние слова: «Снимите с меня красные башмачки».
Прессбургер начал работать над сценарием «Красных башмачков» в г. Они планировали перенести на экран историю безумия великого Нижинского , чью личную жизнь пытался контролировать властный Дягилев. Главную женскую роль Корда планировал отдать своей жене Мерл Оберон. Предполагалось, что роль Нижинского исполнит сменивший его в театре Дягилева и в его спальне Леонид Мясин.
С началом Второй мировой войны ввиду недостатка финансирования и развода Корды с Оберон проект был свёрнут [1].
После войны Прессбургер выкупил у Корды все права на него и написал новый сценарий в духе викторианского бестселлера Джорджа Дюморье про шаманствующего гипнотизёра Свенгали и покорную его воле певицу Трильби. По словам Пауэлла, на роль Лермонтова требовался актёр нетрадиционной сексуальной ориентации с бесовской жилкой, способный сыграть свою роль и страстно и убедительно [1].
Режиссёрам такой актёр был известен — их талисманом считался австриец Антон Уолбрук.
По мнению Дэйва Кера , Уолбрук наиболее мощно воплотил встречающуюся во многих лентах британского тандема фигуру зловещего шамана -волшебника [3]. Значительная часть съёмок проходила на Лазурном берегу в частности, на вилле Леопольда. Балет «Красные башмачки», вставленный в середину фильма, Паэулл и Прессбургер считали своим лучшим достижением [4] и не скупились на дорогостоящие художественные эффекты.
Однако финансировавшая съёмки студия Pinewood во главе с Артуром Рэнком была обеспокоена превышением сметного бюджета и оценивала прокатные перспективы фильма весьма скептически [4]. Британская публика не обратила на фильм большого внимания, а кинокритики разнесли его в пух и прах как нечто совершенно оторванное от реальности [4] [5]. Однако в Америке «Красные башмачки» были приняты с восторгом. Некоторые кинотеатры Нью-Йорка не снимали фильм с проката на протяжении почти двух лет.
Фильм впервые открыл для многих рядовых американцев, уставших от тягот войны и депрессии, далёкий и красочный мир классического балета [6]. По воспоминаниям Пауэлла, обеспеченные американки считали своим долгом показать его своим дочерям, дабы пробудить в них интерес к «высокому искусству» [5].
На фоне поточной кинопродукции для широкой публики вроде вестернов и нуаров фильм воспринимался как глоток «подлинного искусства» из Европы, и притом искусства, имеющего мало общего с популярным в те годы итальянским неореализмом. Продуманная Мясиным танцевальная вставка в технике mise en abyme не только сплетала воедино судьбы всех персонажей, но и пыталась заглянуть в подсознание главной героини.
Музыка, танец и оригинальное художественное решение соединились на киноэкране в ритуально-сновидческом действе, которое сравнивали с « Весной священной » Стравинского [4]. Под впечатлением от успеха в Нью-Йорке студия Universal в году выпустила «Красные башмачки» в общенациональный прокат. Лента Пауэлла и Прессбургера выдвигались на « Оскар » в 5 номинациях включая «лучший фильм» и победила в двух.
Почти 40 лет ни один британский фильм не мог сравниться с «Красными башмачками» по кассовым сборам в США [5].
Среди любителей балета картина стала культовой [3]. Богема по обе стороны Атлантики в подражание Лермонтову стала носить тёмные очки , причём даже в пасмурную погоду как герой Мастроянни в « Сладкой жизни » [1]. Влияние «Красных башмачков» на развитие американского кино мюзикла называют революционным [6].
Прежде чем приступить к экранизации « Американца в Париже », Джин Келли заставил свою съемочную группу 15 раз просмотреть фильм о Вики Пейдж [1]. Однако розовые туфли всегда возвращаются к Тэ-су и еще более ужасающему Сон Чжэ. Она обнаруживает, что человек, который их возьмет, умрет с отрубленными ногами.
Тайна ведет к старухе, которая живет в подвале под Сун Чже. Старая женщина идентифицирует Сун Чжэ как Оки, что сбивает ее с толку. Выясняется, что в молодости старухи, в последние годы японской оккупации Кореи, старуха была прислугой у тщеславной танцовщицы-садиста по имени Оки.
Оки часто оскорблял ее, из-за чего она горбатилась и боялась ее. Оки завидовал известной танцовщице по имени Кейко, которая была дочерью высокопоставленного офицера и очень талантлива. Ситуация усугубляется, когда ей дарит розовые туфли от танцора, бывшего ее любовником.
Оки хотела эти туфли себе и заплатила старухе, чтобы та украла их. Однажды ночью беременная Кейко стала свидетелем того, как ее возлюбленный и Оки занимались сексом. Когда она сбежала от предательства и горя, мужчина попытался остановить Кейко. Надоело быть вторым и осознав, что мужчина любит Кейко, Оки убил Кейко и бросил ее тело.
Она не знала, что старуха была свидетельницей убийства Кейко. Затем призрак Кейко мстит мужчине и Оки, что приводит к их смерти. Старуха предупреждает ее, что та же участь постигнет Сун Чжэ, если она сразу же не вернется к Кейко в туфли. На могиле Кейко Сун Чжэ возвращает розовые туфли, надеясь, что это положит конец преследованию.
Она посещает Ин-чеола только для того, чтобы обнаружить, что он узнал, что она убила своего мужа. Когда она узнает, что Тэ-су сказал ему правду, она спешит домой, чтобы попытаться убить ее. Она преследует Тэ Су до рельсов станции метро. Пытаясь найти ее, она сталкивается с призраком Кейко, который говорит ей правду.
