Хон сан су, Кинематограф Хон Сан Су: пусть чувства вызывают события, а не наоборот
The New York Times. Камера Клэр. Берлинский кинофестиваль проходил с 15 по 25 февраля. Возникают спонтанно, из чувств, протекают как тактильные ощущение, означают что-то во время своего дления, но схлопываются со своим прекращением, не продолжаются на символическом уровне и не влекут за собой события как бы того ни хотелось некоторым героям. Ненормальный драма.
В и годах ретроспективы режиссёра были показаны во Французской синематеке. В фильмах Хон Сансу можно встретить ряд общих стилистических элементов. Как правило, картины режиссёра репрезентируют события в подчеркнуто реалистической манере.
Созданные им персонажи обычно ходят по городу, пьют соджу и занимаются сексом. Главные же герои часто являются кинематографистами — режиссёрами или актёрами.
Я стараюсь подобраться к реальной жизни как можно ближе. Каким образом? Используя подробности моей жизни, то, что я услышал от других людей, которых я знаю или только что встретил. Я всегда смешиваю различные источники, но они никогда не ведут именно ко мне, хотя все выглядит так, будто все это произошло со мной.
Я хочу, чтобы все было так. Я понял это, когда мне было двадцать три года, и я писал сценарий, основанный на реальной истории. Я был очень напряжен, даже пошевелиться не мог. Мне нужна была некая дистанция. Точно также мои фильмы не являются параллельными линиями к реальности. То, что я, как правило, делаю — это следую указателю к реальности, избегая её в самую последнюю секунду [3].
Сцены в фильмах Хон Сансу, как правило, состоят из одного непрерывного плана-эпизода, нередко сопровождаемого зумом камеры. По словам самого режиссёра, зумирование позволяет приблизиться к актёрам без прерывания эпизода и создать особый ритм в этой непрерывности. Самобытность Хон Сансу обнаруживается в сравнении его работ с традиционным жанром корейской песни пхансори , которая предполагает эпизодичность, повторы одних и тех же моментов или мотивов, пренебрежение хронологическим порядком, субъективное повествование.
Именно с формой фильмов Хон Сансу связывается его новаторство в плане киноязыка. Эту форму теоретик кино Дэвид Бордуэлл называет «оригинальной нарративной архитектурой», главным отличием режиссёра от остального Азиатского минимализма. Съемочный процесс Хон Сансу также отличается самобытностью и спонтанностью: режиссёр пишет сценарий на день съёмок утром этого же дня и нередко меняет историю во время самих съемок.
Стиль фильмов Хон Сансу часто сравнивают с творчеством Эрика Ромера из-за схожести мотивов в их работах: например, когда в кадре показываются отношения между полами и звучит большое количество диалогов. Есть также убеждение, что аллюзии на картины Ромера появляются в некоторых работах Хон Сансу: так, курорт в «Женщине на пляже» намекает на « Колено Клер ». Материал из Википедии — свободной энциклопедии.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Хон. Любимые фильмы Хон Сан-Су. Expectedly unexpected: Repetition and understatement in the films of Hong Sang-Soo англ.
Архивировано 31 мая года. The New York Times. Архивировано из оригинала 23 декабря Дата обращения: 19 ноября Дата обращения: 23 декабря Архивировано 23 декабря года.
Из 13 в 15 рус. Журнал "Сеанс". The New York Review of Books 7 декабря Ссылки на внешние ресурсы. В библиографических каталогах. Фильм писателя. Поднимайтесь наверх. Прямо перед тобой. IMDb 7.
Женщина, которая убежала. Отель у реки. Листья травы. На следующий день.
Камера Клэр. Ночью у моря одна. Ты сам и твоё. Прямо сейчас, а не после. Хэвон — ничья дочь. Наша Сон И. В другой стране. Встречи в Пукчхоне. Фильм Оки. Будто ты все это знаешь. Ночь и день. Женщина на пляже. История кино. Женщина - это будущее мужчины. Хон Сан Су: Новости. Все новости. Здесь пока нет отзывов к персоне Хон Сан Су, хотите написать? Джоан Кроуфорд.
Мишель Монахэн. Марьяна Спивак. Екатерина Стулова. Кери Рассел. Поделиться с друзьями:. История моих просмотров. Скрыть Показать. Смотреть онлайн Фильмы.
Фильмы Расписание и билеты.
