Пикник фильм 2000 смотреть онлайн
В кино гораздо проще показать крушение империи, чем трагедию отдельного человека, а вдребезги сломанную судьбу — проще, чем тонкую и острую эмоцию. Стругацкие пробовали продолжить работу с Тарковским над фильмом «Жертвоприношение». Все предыдущие попытки взаимодействия с миром кино оканчивались провалом. Сюжет в них хоть и несложный, но весёлый и забавный, есть элементы сатиры, несмотря на общую легковесность, а актёрский ансамбль выше всяких похвал. Дом у дороги
Жанр: Драмы , Триллеры. Показ Мир: 29 июня Страна: Германия. Год: Время: 93 мин. Перевод: Профессиональный, многоголосый. Не работает видео Скачать Погасить свет.
Смотреть похожие Фильмы. Несмотря на падающий снег.
Отзывы на Фильм Падающие скалы 7. Oригинальный сюжет, интересный фильм. Где Африка, где алмазы,. По году года года года года года года года года. Все сериалы Мультфильмы Аниме Тв передачи Скоро на сайте. Из глубины После трагичных событий Тор потерял не только трон, положение и родных, он утерял самое главное — себя. До каких-то пор он жил падшей жизнью, сильно увлекался алкоголем и вел не Телохранитель на фрилансе Обновления сериалов Все.
Последние 12 обновлений. Секрет в тёмной каморке Я обещаю молчать Беспощадный Ассасины Чудесный мир Легенда о Шэнь Ли Смерть не в раю Сезон. Легенда о черном дереве Девять праведников Юлий Ким написал для картины цикл отличных песен. Вы подумайте, что за волшебники Современные колдуны! Чудодеи науки и техники, Выдающиеся умы! Они всё объяснили, расчислили И в красивые схемы свели, И нечистую силу очистили И в ковёр-самолёт запрягли.
К сожалению, ни одна из кимовских песен в фильм не вошла — слишком неудобным автором он считался. На советском телевидении новогодние мюзиклы представляли собой практически отдельный жанр. В них всегда собирали лучших актёров, а вот сценарии порой были провальные — достаточно вспомнить фильм «Эта весёлая планета» с Крачковской, Куравлёвым, Васильевой, Крамаровым.
Сюжет в них хоть и несложный, но весёлый и забавный, есть элементы сатиры, несмотря на общую легковесность, а актёрский ансамбль выше всяких похвал. Конечно, от оригинального текста в фильме не осталось практически ничего. Институт чародейства и волшебства превратился в Институт необыкновенных услуг, сохранив, однако, некоторые черты волшебного места, совмещённого с советским учреждением. Ни один из исходных сюжетов вроде создания удовлетворённого кадавра или истории директора-контрамота в фильм не попал.
Исчезла и атмосфера. Вместо постоянного творческого поиска, весёлой преданности науке и примата работы над праздностью и ленью в «Чародеях» разворачивается другой сюжет: тоже о любви — но не к работе, а обычной, человеческой.
Правда, настоящей и всепобеждающей, — но как же может быть иначе в новогодней сказке. Впрочем, это объяснимо: время общественного энтузиазма шестидесятых уже прошло. Уставшие от карьеризма и бюрократии семидесятые смогли предложить взамен только борьбу за личное счастье.
В центре новогоднего мюзикла, разумеется, любовная история. Режиссёр раньше уже снимал фантастику: несколькими годами ранее вышли его «Приключения Электроника». Ну и, конечно, появление в конце фильма двадцатипятитомной «Библиотеки современной фантастики» вызывает у всех библиофилов, заставших эпоху советского дефицита, острые приступы зависти.
Мюзикл получился недурной. Сначала он мне, признаться, не понравился совсем, но, посмотревши его пару раз, я к нему попривык и теперь вспоминаю его без отвращения. Во всяком случае, существует подписанный договор на создание не то двух-, не то трёхсерийного фильма по этой книге.
Эта повесть — о людях, которые вышли в своём познании на передний край человеческой мысли и внезапно встретили противодействие каких-то непонятных и, возможно, неразумных сил. Словно наткнулись на закон природы, ограничивающий развитие человеческой цивилизации.
Герои повести — не супермены, не бойцы, это обычные учёные-домоседы. А противостоящая им сила огромна, безлична, непобедима и едва ли познаваема. Вопрос о том, стоит ли их работа даже если она — дело всей жизни сломанной судьбы и благополучия близких, встаёт перед ними в полный рост, — и каждый из героев отвечает на него по-своему.
При этом всё действие повести происходит в условиях крайне обыденных, бытовых. Видимо, именно этим фактом — то есть кажущейся простотой сценарного решения — объясняется то, что повесть держит первенство по числу экранизаций: их целых четыре. Правда, о трёх из них сказать совершенно нечего: они снимались в европейских странах для местного показа и отсутствуют даже в Сети. Первая из них — снятая в году словацкая картина Egymilliard evvel a vilag vege elott. Вторая — финская лента Miljardi vuotta ennen maailmanloppua года.
Третья — снятый в году в Греции фильм Prin to telos tou kosmou единственный не копирующий напрямую название повести — в переводе он называется «Перед концом света».
О нём единственном есть упоминание — в интервью Бориса Стругацкого. Это — таинственная история, впрочем, типичная для мира кино. Вдруг, «без объявления войны», на меня два-три десятка лет назад обрушились два каких-то грека, стремительно заключили договор, стремительно выплатили гонорар небольшой, но — стремительно и так же мгновенно исчезли из нашей жизни навсегда.
Из переговоров осталось у меня ощущение, что это были спонсорблагодетель и его подопечный, начинающий режиссёр, которому буквально приспичило снять кино по «Миллиарду лет». Ещё десяток лет спустя я обнаружил в И-нете некий материал по поводу соответствующего фильма. Кадры из фильма прилагались.
Как мне показалось — ничего особенного. Таково же было мнение некоторых знатоковлюденов, которые в своё время нашли этот фильм и посмотрели его целиком. Вот, пожалуй, и всё, что мне известно по этому поводу. Четвёртой же экранизацией «Миллиарда лет» стал фильм Александра Сокурова «Дни затмения» , вышедший на экраны в году. В показанной обстановке любые занятия, выходящие за рамки быта, уже кажутся подвигом.
К тому моменту Сокуров занимался в основном документальным кино и постановками по мотивам классики. До его главных работ — «Молоха», «Тельца», «Камня», «Русского ковчега» — оставались ещё долгие годы. Единственным опытным актёром в картине стал Владимир Заманский, сыгравший Снегового, соседа Малянова.
На его счету были «Два капитана», «Завтра была война» и ещё несколько знаменитых фильмов. Достаточно сказать, что сценарий, написанный Стругацкими в соавторстве с актёром Петром Кадочниковым, был позже полностью переписан сценаристом Юрием Арабовым, а финальная картина имело мало общего и с ним тоже.
Действие картины Сокуров перенёс из Ленинграда в безымянный туркменский городок, лишённый цвета и перспективы. На место советской скучной обыденности пришёл убогий, почти нищий среднеазиатский быт. В непривычном для европейского зрителя антураже безумные события, происходящие с героями, поначалу воспринимаются как естественная экзотика. Так, завалившийся прямо с улицы человек с автоматом, закричавший герою: «Не пиши, больше ничего не пиши!
Фильм наполнен символами, действие происходит в окружении прекрасных пейзажей, под завораживающие восточные мелодии. В картине герои находятся в более жёстких условиях, чем в книге. В такой ситуации любая разумная исследовательская деятельность — уже подвижничество, всё, что выходит за рамки быта и выживания, — уже геройство, встречающее тотальное противодействие реальности.
От книги в фильме остались только имена и основной сюжетный ход. Как и Тарковский, Сокуров пожертвовал всей внешней стороной повести. Стругацкие, однако, приняли его интерпретацию, а в году Гильдия кинокритиков России включила картину в список ста лучших фильмов за историю отечественного кинематографа. Такого произведения у Стругацких нет.
И сценария нет. Однако фильм этот в их фильмографии числится. Авторами сценария были, в первую очередь, писатель, член семинара Стругацкого Вячеслав Рыбаков и режиссёр Константин Лопушанский двадцать лет спустя он же создаст экранизацию «Гадких лебедей».
Фильм был по тем временам ещё достаточно смелый, и для придания идее веса и легитимности в глазах чиновников создатели картины пригласили в соавторы Бориса Стругацкого.
Помимо громкого имени, Борис Натанович добавил в сценарий несколько эпизодов — ну и, конечно, участвовал в обсуждениях. Картина готовилась в три этапа. Первый вариант сценария, получивший название «На исходе ночи», вызвал шквал исправлений и поправок.
Требования киношного начальства были ожидаемо абсурдны: чтобы фильм был антивоенным, но без войны, антиядерным, но без ядерной катастрофы. Расчёт оправдался: пожалуй, только имя Стругацкого обеспечило картине «зелёный свет». На втором этапе к работе присоединился Ролан Быков впоследствии — исполнитель главной роли.
Сценарий пошёл в работу, но молодой режиссёр отснял слишком много материала и не справился с монтажом. Делать фильм двухсерийным ему не разрешили, зато «Ленфильм» выделил в помощь пару старших коллег — ни много ни мало Семёна Арановича и Алексея Германа. Впрочем, Стругацкий в это время в работе уже не участвовал. Место действия — подвалы исторического музея: никому не нужная свалка культуры. Фильм получился серьёзным, мрачным, полным одновременно страха и надежды. Место действия — подвалы музея, где прячутся бывшие музейные работники, пережившие ядерную бомбардировку.
Некоторые умирают от лучевой болезни. Каждый по-своему ищет смысл дальнейшего существования в этой безнадёжной ситуации. Кто-то продолжает работу, кто-то пытается увековечить себя для будущих поколений, кто-то разрабатывает мораль новой цивилизации. Главный герой, бывший нобелевский лауреат, пытается понять, действительно ли в природе человека заложено стремление к самоубийству или катастрофа — просто необходимый этап, который нужно пройти на пути к процветанию.
Правительство организует переселение выживших в бункер, но выясняется, что сиротам из соседнего детского дома там нет места. Главный герой повторяет подвиг Януша Корчака — отказывается от спасения и остаётся с детьми. Подобный фильм-катастрофа был очень редким для советского кино. К тому же выход фильма практически совпал с аварией на Чернобыльской АЭС, так что зрители с воображением легко могли отождествить себя и родных с героями фильма.
О более современных экранизациях АБС мы расскажем в следующей статье, которая выйдет уже скоро. Оставайтесь с нами. Сыщики из фантастических книг могут быть куда более интересными и незаурядными людьми, чем герои обычных детективов.
Или даже вовсе не людьми…. Откуда взялась легенда о самом странном странном рыцаре Круглого стола — и кто воплощал её на экранах. Классика кино. Все экранизации Стругацких. Часть 1: классика.
Лин Лобарёв. Книги Стругацких — крепкий орешек для киноделов. И всё же прецеденты есть — в диапазоне от буквального переноса книг на экран до полного их переосмысления.
А вот ещё одна недавняя несостоявшаяся экранизация «Пикник на обочине»: трейлер неснятого сериала Кот-император Свежий номер март Новый спецвыпуск 13 Главные фантастические книги XXI века. Читайте также.
Кино Классика кино.
