Криминальное чтиво премьера
Дон Блэйкли. Это слишком долго, жестоко и не снимается» Криминальное чтиво англ. По крайней мере в одном случае, боксер Бутч Кулидж, Тарантино имел в виду определенного персонажа из классического голливудского криминального романа: «Я хотел, чтобы он был в основном как Ральф Микер , как Майк Хаммер в Олдрич Поцелуй меня смертельно []. Брюс Уиллис.
Затем он разворачивается и три раза стреляет в Зайчишку, убивая её. Падая, её пистолет стреляет в длинноволосого яппи , который умирает, крича от боли. После этого снова показан Джулс, разговаривающий с Тыковкой, и оказывается, что вся перестрелка происходила в его голове [14]. Во второй Мия задаёт вопросы Винсенту, снимая его на свою видеокамеру [39].
Сюжет о передозировке Мии и её оживлении с помощью укола адреналина в сердце — дословное воспроизведение истории, рассказанной в документальном фильме «American Boy: A Profile of Steven Prince» [en] , режиссёром которого был Мартин Скорсезе. Миа называет Винсента ковбоем, в ответ Винсент называет Мию девушкой-ковбоем. Джон Траволта сыграл до этого в фильме « Городской ковбой » , а Ума Турман — в « Даже девушки-ковбои иногда грустят » Харви Кейтель играл роль подобного «Чистильщика» в фильме « Возврата нет » Танец Винсента и Мии отсылает к подобной сцене в одном из любимых фильмов Тарантино — « Банда аутсайдеров », а также к сцене танца из мультфильма « Коты-аристократы » [40].
Анджела Джонс играла в фильме «Curdled» « Запёкшаяся кровь » , исполнительным продюсером и одним из сценаристов которого был Квентин Тарантино. Её героиня также из Колумбии и интересуется убийствами. Тарантино является поклонником этой книжной серии и планировал сначала снять полнометражный фильм, а затем продюсировать съёмки сериала, но был выпущен только один эпизод в виде фильма « Приключения Модести Блэйз ».
Впоследствии, сюжет этого шоу был частично взят за основу фильма « Убить Билла », то есть «блондинка лисица» является их главарём Элли , «японка лисица владеет кунг-фу» Орен Ишии , «темнокожая лисица спец по взрывчаткам» Вернита Грин , ещё есть «особенно сексуальная француженка» София Фаталь , а она сама играла «самую смертоносную женщину в мире, искусно владеющую ножами».
Ситуация, где шприц торчит из тела Умы Турман , обыгрывается также в фильме « Убить Билла. Фильм 2 » в сцене, где Билл стреляет шприцем с сывороткой правды в Беатрикс Киддо.
В фильме « Четыре комнаты » главный герой Тед называет одного парня длинноволосым отбросом- яппи Long-Haired Yuppie Scum [42]. Это отсылка к сцене ограбления, где Тыковка, угрожая пистолетом длинноволосому парню, говорит следующие слова: «Яппи хренов, ты что делаешь? На пол! Роль Теда и Тыковки исполняет Тим Рот. В фильме « Доказательство смерти » музыкальный автомат в баре играет заглавную тему «Криминального чтива».
Момент, когда Ума Турман рисует в воздухе прямоугольник, был обыгран в сериале « Дарья », в эпизоде «Road worrier», который вышел спустя три года после премьеры фильма. Фразы, которые выкрикивают Ринго и Иоланда в самом начале ограбления, можно услышать в заставке к программе « Культурный шок » на радио « Эхо Москвы » [44].
В году вышел пародийный фильм «Тривиальное чтиво» [en] англ. Plump Fiction , в котором, в основном, пародируется «Криминальное чтиво», но также присутствуют и пародии на другие работы Тарантино: на фильм « Бешеные псы » и фильм Оливера Стоуна « Прирождённые убийцы » , к которому Тарантино написал сценарий. В мультсериале « Симпсоны » в сюжете эпизода « 22 Short Films About Springfield » спародированы некоторые сюжетные линии фильма.
В сериале « Сообщество », который известен своими пародиями и отсылками к поп-культуре, в 19 серии 2 сезона обыгрывается сцена из фильма. Главный герой планирует вечеринку в стиле Криминального чтива для своего друга. В фильме « Белая ворона » присутствует длительная сцена пародии на эпизод с Бутчем и Уоллесом в магазине извращенцев. В сериале « Доктор Хаус » в 7 сезоне существует отсылка к сцене с Винсентом и Джулсом. В мультсериале « Гетто » в сюжете эпизода « A Date With The Health Inspector » спародирована сцена, в которой Джулс возмущается по поводу частого употребления слова «что».
В сериале « Сверхъестественное » в эпизоде 6 «Slash Fiction» сезона 7 существует отсылка к сцене ограбления ресторана и сцене с Бутчем и Уоллесом в магазине извращенцев. В сериале « Долбанутые » в первом эпизоде второго сезона спародирована встреча Бутча и Винсента на кухне. В художник граффити Бэнкси изобразил в Лондоне пародию на Винсента и Джулса в руках с бананами вместо пистолетов [46]. В супергеройском фильме года « Первый мститель: Другая война », в котором также снялся Сэмюэл Джексон в роли Ника Фьюри , есть момент с надгробием этого персонажа, которое содержит искажённую цитату пророка Иезекииля «Путь праведника», которую в Pulp Fiction произносил киллер Джулс.
Сам же Тарантино сказал, что ему понравился оммаж к его работе [47] [48]. Фильм претендовал на « Оскар » ещё в 6 номинациях:. Кроме того, ещё пять номинаций на « Золотой глобус »:.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Криминальное чтиво англ. Джон Траволта Сэмюэл Л. Джексон Брюс Уиллис Ума Турман.
A Band Apart Jersey Films. Основная статья: Криминальное чтиво саундтрек. Дата обращения: 8 июня Архивировано 7 декабря года. Прирожденные убийцы рус. Дата обращения: 12 января Архивировано 1 июня года. Writers Guild of America, West. Дата обращения: 29 ноября Архивировано из оригинала 6 марта года.
Entertainment Weekly 18 июня Дата обращения: 29 сентября Архивировано 3 октября года. The Washington Post. Архивировано из оригинала 18 декабря Дата обращения: 18 декабря Library of Congress, Washington, D. Дата обращения: 8 мая Архивировано 31 октября года. Архивировано 4 июня года. Телохранитель» англ. Thomas Jr. Архивировано 8 мая года. Дата обращения: 19 ноября Архивировано 2 декабря года. Дата обращения: 6 сентября Архивировано 4 января года.
Дата обращения: 27 апреля Архивировано из оригинала 1 мая года. Дата обращения: 31 августа Архивировано 27 сентября года. Дата обращения: 15 июля May, Michael Hardt. Dawson, Ted M. Box Office Mojo неопр. CC Advisor.
Архивировано 28 мая года. Архивировано 18 сентября года. Архивировано 19 мая года. Rotten Tomatoes. Fandango Media. Дата обращения: 21 февраля Архивировано 5 декабря года. CBS Interactive. Дата обращения: 29 декабря Архивировано 17 августа года.
Type "Pulp Fiction" in the search box. Дата обращения: 20 марта Архивировано 2 января года. Дата обращения: 25 марта Архивировано 19 апреля года. Архивировано 31 декабря года. Дата обращения: 15 января Архивировано 20 июня года.
Архивировано 16 января года. Дата обращения: 13 марта Архивировано 23 марта года. Дата обращения: 16 сентября Архивировано 23 сентября года. Архивировано 14 декабря года. Новости на КиноПоиске. Яндекс 15 августа Дата обращения: 10 сентября Архивировано 25 сентября года. IndieWire 14 августа Архивировано 14 сентября года. В родственных проектах. Ссылки на внешние ресурсы.
Открытый каталог исп. Открытый каталог кат. Открытый каталог нем. Открытый каталог итал. Большая китайская Ларусса Britannica онлайн Universalis. В библиографических каталогах. Квентин Тарантино. Фильмография Награды и номинации. Настоящая любовь Прирождённые убийцы От заката до рассвета. После полуночи Багровый прилив Скала. Материнство эпизод в « Скорая помощь » Человек из Голливуда эпизод в « Четыре комнаты » Джимми Киммел в прямом эфире один выпуск Серьёзные опасности эпизод в « C.
Любовь птицы в неволе не закончен День рождения моего лучшего друга не закончен, Грайндхаус «Тарантино представляет» американские релизы Железная обезьяна Герой Честь дракона. Фильмы Дэнни Де Вито. Награды, полученные фильмом «Криминальное чтиво». Премия «Давид ди Донателло» за лучший иностранный фильм.
Фильмы-лауреаты премии « Золотая пальмовая ветвь ». С по год премия не вручалась, она была заменена вручением «Гран-при». Премия «Независимый дух» за лучший фильм. После работы Взвод На берегу реки Выстоять и добиться Секс, ложь и видео Крадущийся тигр, затаившийся дракон Помни Вдали от рая Трудности перевода На обочине Горбатая гора Маленькая мисс Счастье Джуно Рестлер Сокровище Чёрный лебедь Артист Мой парень — псих 12 лет рабства Бёрдмэн В центре внимания Лунный свет Прочь Если Бил-стрит могла бы заговорить Прощание Земля кочевников Незнакомая дочь Всё везде и сразу Прошлые жизни Премия «Независимый дух».
Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса за лучший фильм. Премия «Сатурн» за лучший приключенческий фильм или боевик. Фильм 1 Убить Билла. Премия «Сатурн». Кинонаграда MTV за фильм года. Новолуние Сумерки. Затмение Сумерки. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. Скачать как PDF Версия для печати. Викисклад Викиновости Викицитатник. Pulp Fiction. Лоуренс Бендер. Квентин Тарантино Роджер Эвери. Анджей Секула.
Дэвид Уоско. Miramax Films. ID Официальный сайт англ. Медиафайлы на Викискладе. Цитаты в Викицитатнике. Джон Траволта. Сэмюэл Л. Брюс Уиллис. Ума Турман. Мия Уоллес Мия Уоллес. Тим Рот. Аманда Пламмер. Харви Кейтель. Мария де Медейруш. В феврале года фильм получил семь номинаций на «Оскар»: лучший фильм, режиссер, актер Траволта , актер второго плана Джексон , актриса второго плана Турман , оригинальный сценарий и монтаж фильма. Траволта, Джексон и Турман также были номинированы на 1-ю премию Гильдии киноактеров , врученную 25 февраля, но ни одна из них не удостоилась этой награды.
На церемонии вручения премии Оскар в следующем месяце Тарантино и Эвари были объявлены победителями премии «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Фурор вокруг фильма все еще был сильным: большая часть мартовского номера Artforum была посвящена его критическому анализу.
Фильм был номинирован на Гран-при Бельгийской ассоциации кинокритиков. В февральском номере журнала New York Magazine за февраль года «Криминальное чтиво» упоминается вместе с гражданином Кейном , бульвар Сансет , доктор.
Криминальное чтиво быстро стало считаться одним из самых значительных фильмов своего времени. В году в специальном выпуске Siskel Ebert , посвященном Тарантино, Джин Сискель утверждал, что эта работа представляет собой серьезный вызов «окостенению американских фильмов с их жестокими формулами». По мнению Сискела,. Каждый фильм встряхнул уставшую, раздутую киноиндустрию и использовал мир живых обывателей, чтобы отразить, насколько скучными стали другие фильмы. И это, я полагаю, будет высшей честью для Криминального чтива.
Как и во всех великих фильмах, он критикует другие фильмы. Кен Дэнсигер пишет, что его «имитационный и новаторский стиль» - как и стиль его предшественника, «Бешеные псы» - представляет. Последствия двоякие - предположение о глубоком знании зрителями таких форм, как гангстерские фильмы или вестерны, фильмы ужасов или приключенческие фильмы. И что пародия или переделка этого фильма создает новую форму, новый опыт для зрителей. В широко освещаемой речи 31 мая года кандидат в президенты от республиканской партии Боб Доул атаковал американскую индустрию развлечений за разнос » кошмары разврата ".
Доул не упомянул фильм; он процитировал два менее известных фильма по сценариям Тарантино: Прирожденные убийцы и Настоящий роман.
В сентябре года Доул действительно обвинил «Криминальное чтиво» - которого он не видел - в продвижении «романа героина». Паула Рабинович выражает общее мнение киноиндустрии, что «Криминальное чтиво» одновременно воскресило Джона Траволту и фильм-нуар. По описанию Питера Бискинда, это вызвало «безумие парней с оружием».
Фильм также был отмечен как черная комедия и « нео-нуар ». Точно так же Николас Кристофер называет его «более гангстерским лагерем , чем нео-нуаром», а Фостер Хирш предполагает, что его «триповый фантастический пейзаж» характеризует его более определенно, чем любой жанровый лейбл. Тем не менее, стилистическое влияние криминального чтива вскоре стало очевидным.
Менее чем через год после выхода картины британский критик Джон Ронсон посетил показы фильмов в конце семестра в Национальной киношколе и оценил их влияние: «Из пяти студенческих фильмов, которые я смотрел, в четырех были сцены насилия. Гражданин Кейн из относительной безвестности явился один человек, чтобы переосмыслить искусство создания фильмов ". Среди первых голливудских фильмов, названных его подражателями, были Судьба включает радио , в котором играл Тарантино, Чем заняться в Денвере, когда ты мертв , и 2 дня в долине На международном уровне, согласно Дэвиду Дессеру , это «не только повлияло на британский бренд нуара, но и распространило видение нуара практически по всему миру».
Влияние криминального чтива на форму фильма все еще ощущалось в году, когда Дэвид Денби из The New Yorker приписал ему начало непрерывного цикла беспорядочных кинематографических повествований. Его влияние на Голливуд было еще глубже. Согласно Variety , траектория «Криминального чтива» от запуска в Каннах до коммерческого успеха «навсегда изменила игру» так называемого независимого кино.
Это «закрепило за Miramax место в качестве доминирующей инди-сверхдержавы», - пишет Бискинд. Большая финансовая окупаемость фильма при его небольшом бюджете. Руководители студий [S] mart внезапно осознали этот факт что валовая прибыль и доля рынка, о которых говорила вся пресса, - это не то же самое, что прибыль Как только студии поняли, что могут использовать экономию малого масштаба, они более или менее отказались от покупки или переделки фильмов сами, и либо купил дистрибьюторов, как у Disney был Miramax, либо начал свои собственные В году Variety отметила, что все больше актеров переключаются между дорогими студийными фильмами.
Он был описан как «крупное культурное событие», «международный феномен», оказавший влияние на телевидение, музыку, литературу и рекламу. Вскоре после его выпуска он стал объектом пристального внимания растущего сообщества пользователей Интернета. Добавив «Криминальное чтиво» к своему списку Великих фильмов в году, Роджер Эберт назвал его «самым влиятельным фильмом десятилетия».
Четыре года спустя Корлисс из Time написал примерно то же самое: « несомненно самый влиятельный американский фильм х». Несколько сцен и изображений из фильма приобрели культовый статус; в году Entertainment Weekly заявил: «К настоящему времени вам будет трудно назвать момент из фильма Квентина Тарантино, который не является культовым».
Прославился диалог Жюля и Винсента «Рояль с сыром». Он упоминался более чем через полтора десятилетия в автомобиле Траволта Из Парижа с любовью. Адреналин в сердце Миа Уоллес внесен в список « величайших моментов кино» Premiere. Сцена танцующих персонажей Траволты и Турмана часто воспроизводилась, наиболее недвусмысленно в фильме года Будь крутым , где главные роли играли одни и те же актеры. Образ Траволты и персонажей Джексона, стоящих бок о бок в костюме и галстуке и наставляющих пистолеты, также стал широко известен.
В году BBC News сообщило, что «лондонские транспортники закрасили культовую фреску« партизанского художника » Бэнкси Джексон и Джон Траволта сжимают бананы вместо оружия ». Некоторые строки были приняты в народе как крылатые фразы, в частности угроза Марселласа: «Я на твоей заднице средневековый».
Реплика Жюля "Иезекииль" была признана четвертой величайшей речью в кино всех времен по результатам опроса года. Одной из наиболее заметных дань уважения «библейской» цитате Джулса был эпизод, в котором сам Джексон сыграл роль в конце года Капитан Америка: Зимний Солдат , персонаж Джексона полковник.
Ник Фьюри , предположительно мертвый, посещает свое собственное надгробие, на котором под именем Фьюри начертано «Путь праведника В году сообщалось, что Доминик Каммингс , специальный политический советник премьер-министра Великобритании Борис Джонсон , процитировал Жюля, сказав его депутатам от консервативной партии.
Криминальное чтиво теперь фигурирует в нескольких критических оценках за все время отличные фильмы. В году Entertainment Weekly назвал его лучшим фильмом последней четверти века. В том же году по результатам опроса «Десять лучших», проведенного Американским институтом кино , он занял седьмое место в жанре гангстерских фильмов за всю историю.
В году он был назван одним из « лучших фильмов журнала Time ». По состоянию на сентябрь года он занимает е место в списке лучших результатов Metacritic за все время.
Фильм занимает очень высокие места в популярных обзорах. Опрос Empire года, объединивший мнения читателей, профессионалов киноиндустрии и критиков, назвал «Криминальное чтиво» девятым лучшим фильмом всех времен. В опросе читателей британского журнала Total Film в году он занял третье место в истории. По результатам общенационального опроса британского канала Channel 4 в году, он был признан четвертым величайшим фильмом всех времен.
Тарантино заявил, что изначально планировал "сделать фильм Черная маска ", имея в виду журнал, в значительной степени ответственный за популяризацию крутой детективной фантастики. Оба они имели дело с царством невероятных совпадений и жестоких космических шуток, царством, которое Криминальное чтиво делает своим.
Филип Френч описывает повествование фильма как «круговое движение или ленту Мёбиуса такого типа, который Рене и Роб-Грийе восхитят». Джеймс Моттрам считает криминального романиста Элмора Леонарда , влияние которого Тарантино признал, как основного литературного антецедента фильма.
Он предполагает, что «богатый диалог» Леонарда отражен в «усыпанном популярной культурой шутке» Тарантино; он также указывает на острое, чрезвычайно темное чувство юмора, которое Леонард применяет к царству насилия как к источнику вдохновения.
Роберт Колкер видит «расцветы, очевидную остроумную банальность диалога, тупую раздробленность темпоральность [как] патина поверх стилизации. Эта стилизация Он противопоставляет «Криминальное чтиво» постмодернистским голливудским предшественникам Hudson Hawk ; Уиллис в главной роли и Last Action Hero ; Арнольд Шварценеггер в главной роли , которые «поняли шутку. Тодд Маккарти пишет, что «яркие широкоформатные композиции фильма часто содержат объекты в очень крупном плане, а также яркие контрасты, иногда напоминающие визуальные стратегии Серджио Леоне », признанного героя фильма Тарантино.
Мартин Рубин считает, что «обширные, ярко окрашенные широкоэкранные изображения» вызывают у таких режиссеров комедии, как Фрэнк Ташлин и Блейк Эдвардс. Описывая фильм года как «шедевр постмодерна Он характеризует его замысловатую повествовательную технику как «постмодернистскую хитрость». Называя фильм «неизменно модным постмодернистским коллажем», Фостер Хирш находит «Криминальное чтиво» далеко не шедевром: «авторитетным, влиятельным и бессмысленным».
Действие происходит «в мире, который может существовать только в кино», это «сочное виноватое удовольствие, прекрасно приготовленная нездоровая пища для киноэастов ». Кэтрин Констебл считает образцом момент, когда игла, наполненная адреналином, вонзается в сердце коматозной Мии.
Она предлагает, чтобы это «можно было рассматривать как эффект ее воскрешения из мертвых, одновременно напоминающий и подрывающий готический условный знак вампира. В этой модели отсылка к предыдущим эстетическим формам и стилям выходит за рамки Марк Т. Конард спрашивает:« О чем этот фильм? Хирш предполагает: «Если фильм на самом деле о чем-то другом, кроме его собственного ума, он, кажется, посвящен сомнительному тезису о том, что наемные убийцы являются частью человеческой семьи».
Ричард Аллева утверждает, что «Криминальное чтиво имеет примерно такое же отношение к реальной преступности или насилию, как Сирано де Бержерак с реалиями Франции семнадцатого века или Узник Зенды с балканской политикой.. По мнению Алана Стоуна, «абсурдный диалог», подобный диалогу Винсента и Жюля в сцене, где первый случайно убивает Марвина, «неожиданно меняет смысл клише насилия Криминальное чтиво разоблачает миф о мачо, делая его смехотворным и смешным.
Стоун читает фильм как « политкорректно. В нем нет наготы и насилия в отношении женщин Там, где Стоун видит праздник, Колкер находит вакуум:« Постмодернистская беззаботность, насилие, гомофобия и расизм Криминального чтива были вполне приемлемы, потому что фильм не претендовал на это.
Называя это «вершиной постмодернистского кинопроизводства девяностых», он объясняет, «постмодерн касается поверхностей; это сглаженная пространственность, в которой событие и характер находятся в устойчивом состоянии, напоминающем нам, что они - фигуры поп-культуры». По словам Колкера:. Вот почему «Криминальное чтиво» было так популярно. Не потому, что все зрители получили все или какие-либо отсылки к Скорсезе и Кубрику, а потому, что повествовательная и пространственная структура фильма никогда не угрожала выйти за пределы самих себя в значимость.
Цикл расистских и гомофобных шуток в фильме может грозить вылиться в весьма неприятный взгляд на мир, но над этой мерзостью продолжают смеяться - притворная интенсивность действия, бродячая, конфронтирующая, извращенная, ограниченная и безвоздушная мерзость. Генри А. Жиру утверждает, что Тарантино «лишает насилие каких-либо критических социальных последствий, предлагая зрителям только непосредственность шока, юмора и иронии без понимания в качестве элементов посредничества.
Криминальное чтиво наполнено данью другим фильмам. Тарантино - кинематографический клептоман - он буквально не может с собой поделать». Две сцены, в частности, вызвали обсуждение весьма интертекстуального стиля фильма. По словам режиссера;. Все думают, что я написал эту сцену только для того, чтобы Джон Траволта танцевал.
Но сцена существовала до того, как был брошен Джон Траволта. Но как только он был брошен, это было типа: «Отлично. Мы увидим, как Джон танцует. Тем лучше» Мои любимые музыкальные эпизоды всегда были в Годаре, потому что они возникают из ниоткуда. Это так заразительно, так дружелюбно. И тот факт, что это не мюзикл, но он останавливает фильм, чтобы включить музыкальную последовательность, делает его еще более приятным.
Джером Чарин утверждает, что помимо «всего лучшего» присутствие Траволты необходимо для сила сцены и фильма:.
Мы все ждем, когда он сбросит брюшко, наденет белый костюм из полиэстера и войдет в клуб Odyssey в Бэй-Ридж, Бруклин, где он будет танцевать для нас и никогда, никогда не перестанет. Он не является частью безумной космологии Америки Тони Манеро [является] ангелом, сидящим на плече Винса Эстелла Тинкнелл отмечает, что в то время как "обстановка закусочной кажется симулякром" ресторан «пятидесятых» Она также утверждает, что в этом отрывке фильм «ненадолго переходит от своего привычного иронического дискурса к тому, который ссылается на условности классического мюзикла и тем самым позволяет фильму заселить эмоциональное пространство, которое выходит за рамки стилистической аллюзии ".
Поворотный момент, когда Марселлас пересекает улицу перед машиной Бутча и замечает его, вызывает сцену, в которой босс Мэрион Крейн видит ее при аналогичных обстоятельствах в Психо Марселлус и Бутч вскоре попадают в плен к Мейнарду и Зеду, «двум садистским шалуньям прямо из Deliverance » , режиссера Джона Бурмана. Зед разделяет имя с персонажем Шона Коннери из следующего за Бурманом научно-фантастического фильма Зардоз Когда Бутч решает спасти Марселлуса, по словам Глина Уайта, «он находит кладезь вещей, которые вызывают резонанс киногероя».
Критики идентифицировали это оружие с рядом возможных намеков:. В завершение сцены, зловещая линия Марселласа перекликается с одной из криминальной драмы Чарли Варрик , поставленной другим героем Тарантино, Доном Сигелем ; имя персонажа, который произносит это там, - Мэйнард. Дэвид Белл утверждает, что эта сцена, далекая от «течения классового стереотипа», эта сцена, как и «Освобождение», «мобилизует некую конструкцию бедных. Стивен Пол Миллер считает, что сцена «Криминального чтива» становится намного легче, чем та, которую она повторяет: «Совершенное жульничество вовсе не так шокирующе, как в« Избавлении » Фильм девяностых превращает конкуренцию, ужасы и табу семидесятых в забавно тонкая игра с адреналином - фантастика, криминальное чтиво ».
Жиру так же читает дань уважения в сцене изнасилования: «В конце концов, использование Тарантино пародии означает повторение, нарушение и смягчение лица насилия, сводя его к собственности истории кино».
По мнению Грота, принципиальное различие состоит в том, что «в« Освобождении »изнасилование создало главную моральную дилемму фильма, тогда как в« Криминальном чтиве »это был просто« самый странный день в жизни [Бутча] »» « American Me сделал это тоже, - заметил Тарантино. Это определенно одна из лучших в этой категории! Нил Фулвуд сосредотачивается на выборе оружия Бутча, пишет: Здесь любовь Тарантино к кино является наиболее открытой и непредвзятой, отсылая к благородным и печально известным, а также создавая себе репутацию ужасного ребенка насилия в кино.
Более того, сцена лукаво замечает, что кино готово ухватиться за все, что есть под рукой, в моменты хаоса и убийств ». Уайт утверждает, что «катана, которую он, наконец, и существенно выбирает, отождествляет его с Конард утверждает, что первые три пункта символизируют нигилизм, который отвергает Бутч. Напротив, традиционный японский меч представляет культуру с четко определенным моральным кодексом и, таким образом, связывает Бутча с более осмысленным подходом к жизни.
Роберт Миклич утверждает, что «телефилия Тарантино» может иметь большее значение для руководящего принципа «Криминального чтива», чем любовь режиссера к рок-н-роллу и даже кино:. Говоря о его поколении, которое достигло совершеннолетия в х, Тарантино прокомментировал, что «главное, что мы все разделяем, - это не музыка, это была вещь шестидесятых.
Нашей культурой было телевидение». Шэрон Уиллис фокусируется на способе телешоу Clutch Cargo знаменует начало и продолжается до конца сцены между молодым Бутчем и соратником его отца. Ветеран войны во Вьетнаме играет Кристофер Уокен, чье присутствие в этой роли напоминает о его роли травмировал GI в фильме о войне во Вьетнаме Охотник на оленей Уиллис пишет, что «когда капитан Кунс входит в гостиную, мы видим Уокена в его роли как образ, взятый из репертуара телевидения и кино х годов.
Колкер не мог бы не согласиться, утверждая, что« Криминальное чтиво - это симулякр нашего ежедневного контакта с телевидением; его гомофобы, головорезы и извращенцы, сентиментальные боксеры и промоутеры сутенеров проходят через серию долгих сцен: мы смотрим, смеемся и остаемся без ничего, чтобы понять ». Комбинация таинственного замка чемодана - , « Число Зверя ». Тарантино сказал, что его содержимое не имеет объяснения - это просто МакГаффин , чистый сюжетный прием. Первоначально ящик должен был содержать алмазы, но это было сочтено слишком приземленным..
Для съемок в нем была скрытая оранжевая лампочка, которая создавала потустороннее свечение, когда чемодан был открыт. В видеоинтервью года с другим режиссером nd друг Роберт Родригес , Тарантино якобы «раскрывает» секретное содержимое портфеля, но фильм вырезает и пропускает сцену в стиле, использованном в фильме Тарантино и Родригеса Grindhouse , с подзаголовком "Missing Reel". Интервью заканчивается тем, что Родригес обсуждает, насколько радикально «знание» содержимого портфеля меняет понимание фильма.
Несмотря на заявления Тарантино, было предложено множество решений того, что один ученый называет этой «необъяснимой постмодернистской загадкой». Сильное сходство часто наблюдалось с фильмом года нуар Поцелуй меня смертельно. В этом фильме, главный герой которого Тарантино сослался на Бутча, показывает светящийся портфель с атомной взрывчаткой.
По мнению ученого Пола Гормли, эта связь с Kiss Me Deadly и аналогичная с Raiders of the Lost Ark позволяет интерпретировать жуткое сияние как символ самого насилия.
Идея о том, что в портфеле находится душа Марселласа, стала популярной в середине х годов. Анализируя это понятие, Роджер Эберт отверг его как «не что иное, как широко распространенную городскую легенду, получившую ложное доверие из-за мистики Сети». Джулс ритуально произносит то, что он описывает как библейский отрывок, Иезекииль , прежде чем кого-то казнить.
Отрывок звучит трижды - во вступительной части, в которой Джулс и Винсент отбирают портфель Марселласа у обреченного Бретта; то же самое повторение во второй раз, в начале "Ситуации Бонни", которое перекрывает конец более ранней последовательности; и в эпилоге в закусочной. Первая версия отрывка такова:. Путь праведника со всех сторон окружен беззакониями эгоистов и тиранией злых людей.
Блажен тот, кто во имя милосердия и доброй воли пасет слабых через долину тьмы, ибо он поистине сторож своему брату и искатель заблудших детей. И Я поражу тебя с великой местью и яростным гневом тех, кто пытается отравить и уничтожить Моих братьев. И ты узнаешь, что Меня зовут Господь, когда Я отомщу тебе. Вторая версия из сцены закусочной идентична, за исключением последней строки: «И ты узнаешь, что Я Господь, когда я возложу свою месть тебе ". Хотя последние два предложения речи Жюля похожи на цитируемый отрывок, первые два состоят из различных библейских фраз.
Текст Иезекииля 25, предшествующий стиху 17, указывает на то, что Божий гнев - это возмездие за враждебность филистимлян. В версии короля Якова , из которой адаптирована речь Джулса, Иезекииль полностью читается:.
И я совершу великую месть на них яростными упреками; и они узнают, что Я Господь, когда Я отомщу им. Основным источником вдохновения Тарантино для его речи была работа японских боевых искусств звезда Сонни Чиба. Его текст и его идентификация как Иезекииль происходят из почти идентичного символа веры, который появляется в начале фильма Чиба Каратэ Киба Телохранитель; , где он показан как бегущий текст и прочитано закадровым рассказчиком.
Пат Праведник и защитник со всех сторон окружен беззаконием эгоистов и тиранией злых людей. Блажен тот, кто во имя милосердия и доброй воли ведет слабых через долину тьмы, ибо он воистину сторож своему брату и отец погибших детей.
И я совершу великую месть на них с неистовым гневом, которые отравляют и уничтожают моих братьев; и они узнают, что я Чиба Телохранитель, когда я отомщу им! Неделя о том, как мир должен избавиться от зла, прежде чем убить его. Убийца произносит подобную библейскую тираду в Модести Блейз , романе в твердом переплете, но в стиле целлюлозы, в котором Винсент показан в двух сценах.
Два критика, проанализировавшие роль речи, считают разные связь трансформации Жюля с проблемой постмодернизма. Гормли утверждает, что в отличие от других главных персонажей фильма - помимо Марселласа - Джулс:. В его обращении Джулс показывает, что знает о месте за пределами этой симуляции, которое в данном случае фильм конструирует как Бога. Адель Рейнхартц пишет, что на «глубину трансформации Жюля» указывает разница в его двух выступлениях отрывка: «В первом он - величественная и внушающая трепет фигура, провозглашающая пророчество с яростью и самоуверенностью.
Во втором Подобно Гормли, Конард утверждает, что по мере того, как Джулс размышляет над отрывком, он понимает, «что это относится к объективной структуре ценностей и смысла, отсутствующих в его жизни»; По мнению Конарда, это контрастирует с преобладающим представлением в фильме нигилистической культуры. Розенбаум находит гораздо меньше в откровении Джулса: «[T] он духовное пробуждение в конце« Криминального чтива », которое Джексон прекрасно исполняет, - это отрывок из джайва, явно вдохновленный фильмами о кунг-фу.
Он может заставить вас чувствовать себя хорошо, но это, конечно, не делает вас мудрее ». Большая часть действий« Криминального чтива »вращается вокруг персонажей, которые либо находятся в ванной, либо нуждаются в туалете. В меньшей степени этот повествовательный элемент присутствует и в других фильмах Тарантино.
У Джека Кролика Слима Миа идет буквально «припудрить нос»; она нюхает кокаин в туалете в окружении стайки женщин, тщетно прихорашивающихся. Бутч и Фабьен разыгрывают развернутую сцену в ванной их мотеля: он в душе, она чистит зубы; на следующее утро, но всего через несколько секунд в экранном времени, она снова чистит зубы.
Пока Джулс и Винсент противостоят Бретту и двум его приятелям, четвертый мужчина прячется в ванной - его действия приведут к преобразующему «моменту ясности» для Жюля. После абсурдной смерти Марвина Винсент и Джулс моются в ванной Джимми, где вступают в конфликт из-за окровавленного полотенца для рук.
Когда ограбление закусочной превращается в мексиканское противостояние , «Милый зайчик» скулит: «Мне нужно сходить в туалет! Как описывают Питер и Уилл Брукер: «В три важных момента Винсент удаляется в ванную, [и] возвращается в совершенно изменившийся мир, где ему угрожает смерть ».
Угроза возрастает по мере развития повествования в хронологическом порядке и реализуется в третьем случае:. В анализе Брукерс: «Через Винса Фрейман считает особенно важным то, что Винсент читает Скромность Блейза в двух из этих случаев. Она связывает этот факт с традиционным насмешливым взглядом на женщин как на «архетипических потребителей целлюлозы»:.
Обнаружив популярную художественную литературу в ванной, Тарантино усиливает ее ассоциацию с дерьмом, что уже предполагалось в словарных значениях слова «мякоть», которые предшествуют фильм: влажная бесформенная материя; а также жуткие истории на дешевой бумаге. В результате мы получаем серию разрушительных ассоциаций - чушь, женщины, дерьмо, - которые портят не только мужчин-производителей художественной литературы для массового рынка, но и потребителей-мужчин.
Сидя на унитазе со своей книгой, Винсент феминизируется тем, что сидит, а не стоит, а также из-за своих дрянных вкусов; озабоченный аналом, он имплицитно инфантилизирован и гомосексуализирован; и, казалось бы, неизбежный результат был уничтожен Бутчем с помощью чешского пистолета-пулемета M О том, что эта судьба связана с привычками Винсента к чтению, убедительно свидетельствует медленный наклон книги на полу прямо к трупу, вылитому в ванну.
Уиллис читает «Криминальное чтиво» почти в противоположном направлении, обнаруживая «его всеобъемлющий проект как стремление превратить дерьмо в золото. Это один из способов описания проекта искупления и повторного использования поп-культуры, особенно поп-культуры детства, в соответствии с обычаем Тарантино и его заявленной целью ».
Несмотря на это, утверждает Фрайман, «Криминальное чтиво демонстрирует Криминальное чтиво выиграло восемь крупных турниров.
Кроме того, в голосовании Национального общества кинокритиков , Сэмюэл Л. Джексон занял второе место как в Лучшем актере , так и в Лучшая мужская роль второго плана в категории. США на Криминальное чтиво - американская нео-нуар черная комедия криминальный фильм года, сценарий и режиссер Квентин Тарантино , который задумал это с Роджером Эвари.
Контакты: mail wikibrief. Афиша театрального релиза. Квентин Тарантино Роджер Эвэри.
