Фильмы ужасов топ
Он с женой и сыном должен провести там пять месяцев, за которые надеется написать книгу. Избранные материалы Тинькофф Журнала, которые не стоит пропускать, — в наших рассылках. Не важно, смотрит человек садистское порно или без перерывов пересматривает обычные шоу — телевизор забирает его время, внимание и контроль. Главное достоинство фильма — параноидальная атмосфера. Мальчик знает, что его сны становятся реальными и могут выпустить в мир чудовищ, а навредить своим родителям он не хочет, но и все время бодрствовать у него не получается — не помогают даже сильные таблетки.
Работница телевидения Франсин, ее парень Стивен и двое спецназовцев прилетают на вертолете в торговый центр и обосновываются там. У них есть пропитание и вполне сносные условия для жизни, но все же опасность постоянно рядом. Франшиза Джорджа Ромеро о нападении зомби стартовала с «Ночи живых мертвецов». Но первая часть на сегодняшний день уже заметно устарела — черно-белый фильм стартует медленно, а статисты в образе зомби скорее забавляют, чем пугают.
Зато сиквел до сих пор выглядит достойно — здесь и динамичные съемки, и актуальная сатира, и яркие персонажи вроде байкеров, гоняющих по торговому центру. С одной стороны, «Рассвет мертвецов» — традиционный хоррор о борьбе с зомби. С другой — социальное высказывание об обществе потребления.
Мертвецы ломятся в торговый центр, ведь мозг ведет монстров туда, где они проводили больше всего времени. В году в канун Хэллоуина шестилетний Майкл Майерс жестоко убивает старшую сестру. Мальчика отправляют в психиатрическую лечебницу, где за ним приглядывает доктор Сэм Лумис.
В году, ровно через 15 лет после происшествия, Майкл сбегает из лечебницы, угоняет машину и возвращается в родной город. Убийца начинает охоту на знакомую семьи Майерсов — молодую Лори Строуд — и ее друзей. В классическом слэшере Джона Карпентера не так уж много жестоких убийств. Это не тот хоррор, где кровь заливает экран. Постановщик намеренно окутывает происходящее на экране завесой тайны.
Да и Майкл Майерс ничего не говорит — ведь так он выглядит лишь страшнее. Карпентера нельзя назвать пионером в использовании субъективной камеры. Но он довел прием до совершенства и предложил зрителям посмотреть на мир глазами убийцы в маске. Благодаря этому зло оказывается пугающе близко к зрителю — и в то же время на безопасном расстоянии. Команда космического буксира «Ностромо» принимает сигнал с планетоида LV Экипаж полагает, что это просьба о помощи, и отправляется на выручку.
В результате на лицо одного из буксировщиков набрасывается неизвестный паразит. Вскоре на «Ностромо» заводится инопланетное чудовище: оно убивает героев одного за другим. В замкнутом пространстве простые работяги из будущего сражаются с гигантским монстром.
Причем первую половину фильма чудовище стремительно меняет облик и часто прячется в тени: герои даже не знают, как оно выглядит. И тем более не понимают, как его уничтожить.
Художник Ханс Руди Гигер придумал вечный образ ксеноморфа: одновременно демонический и очень реалистичный. А Ридли Скотт лично курировал дизайн корабля. Авторы работали с миниатюрами и иногда даже снимали детей в костюмах космонавтов, чтобы декорации казались масштабнее.
Благодаря изобретательности создателей фильм до сих пор выглядит эффектно. Писатель Джек Торренс соглашается на необычную подработку: вместе с семьей он проведет всю зиму в закрытом отеле «Оверлук» в качестве смотрителя. Джек рассчитывает потратить это время с пользой и дописать книгу.
Но быстро становится ясно, что в отеле обитает какое-то зло. А может, сам смотритель просто теряет рассудок. Стэнли Кубрик экранизировал один из лучших романов «короля ужасов» Стивена Кинга. Но сделал это по-своему : он превратил классический хоррор о проклятом отеле в философский триллер о зле, которое таится в каждом человеке. В «Сиянии» сочетаются экспрессивная актерская игра Джека Николсона и Шелли Дювалл и перфекционизм Кубрика — здесь много идеально симметричных кадров и сложных длинных дублей.
Лагерь «Хрустальное озеро» закрыт с конца х. В на его территории утонул мальчик, а в кто-то убил вожатых. Любые попытки возобновить работу лагеря проваливались: сперва из-за пожара, потом — из-за отравленной воды. Команда вожатых приезжает в «Хрустальное озеро» и развлекается в ожидании детей. Но один за другим они погибают от рук безжалостного маньяка. Но оттого лишь более интересный. Первый фильм франшизы до сих пор впечатляет убийствами: а точнее, тем, как Шон С.
Каннингэм создает напряжение перед летальным ударом. Смерть приходит к героям, когда ее никто не ждет: режиссер сперва усыпляет бдительность спокойным моментом, а потом шокирует и героя, и зрителя. Другая находка картины — антагонист. Предыстория Джейсона и мстящей за него мамы подняла планку драматизма до уровня, которого не смог достичь ни один сиквел. В продолжениях маньяк обрел бессмертие и веселые маски, но потерял индивидуальность. Его образ получился бы более пугающим, оборвись франшиза на первой части: с ощущением опасности от того, что Джейсон «все еще здесь».
Вокруг ни души, только лес и горы. Ночью герои находят в подвале странную книгу. На ее обложке — лицо с перекошенной гримасой ужаса. Это книга мертвых «Некрономикон». С помощью древнего заклинания друзья случайно призывают демонов. Ярко-красная кровь из кофе и сиропа, резкие наезды камеры и трясущееся изображение, за которые и полюбили фильм, — результат финансовых ограничений во время съемок.
На момент премьеры фильма дебютанту Сэму Рэйми не было и 22 лет. Он арендовал старую хижину, очистил ее от коровьего навоза, тратил собственные накопления и собирал стабилизаторы для камеры из подручных средств.
Неопытность создателей повлияла и на историю: сценарий писался на ходу, актеры постоянно импровизировали и совершенно случайно придумывали эпичные реплики. Сырые и лишенные студийного гламура «Зловещие мертвецы» доказали, что можно сделать отличный хоррор без Голливуда.
Картер, Дэвид Кленнон, Ричард А. Американские полярники видят, как вертолет норвежских коллег преследует собаку. Иностранцы пытаются убить пса, но из-за несчастного случая погибают сами. Животное помещают в загон к другим собакам, а несколько полярников отправляются на норвежскую базу. Она разрушена — внутри герои находят только трупы. К вечеру найденный пес превращается в монстра. Оказывается, это инопланетное создание.
Оно крайне агрессивно и способно притворяться любым другим существом. Критики ругали картину за невзрачных героев и за сумбурную историю. Досталось даже Эннио Морриконе — в саундтрек композитора номинировали на «Золотую малину». Пресса также жаловалась, что в истории невозможно ориентироваться: тяжело разобрать, кто уже заражен, а кто еще нет. Ощущение потерянности усилила и открытая концовка.
Культовый статус картина получила с годами — в том числе благодаря тому, за что ее критиковали. В разных трактовках «Нечто» называли и метафорой на прилипчивые идеи, и критикой тирании. В стенах станции, где заперты американские полярники, зрители постоянно узнают что-то новое. Но даже вне всех трактовок «Нечто» — жутко пугающий фильм, где зритель вынужден вместе с героями постоянно испытывать чувство паранойи.
Семья Фрилингов замечает, что предметы в их доме странно себя ведут. Телевизор включается сам по себе, а мебель двигается без чьей-либо помощи. Вскоре неизвестные силы похищают сына Робби. А пока родители спасают его, пропадает дочь Кэрол Энн. Отчаявшись, Фрилинги вызывают специалистов по паранормальным явлениям. Те должны помочь вернуть ребенка.
Идея фильма принадлежит Стивену Спилбергу, автору блокбастеров «Индианы Джонса» и классической драмы «Списка Шиндлера». А вот снимать кино Спилберг позвал Тоуба Хупера, автора «Техасской резни бензопилой». С одной стороны, это трогательная семейная история вполне в духе спилберговского кино. Но когда надо, фильм не на шутку пугает жуткими эффектами и ощущением бессилия героев перед неизвестными силами. Макс Ренн — директор небольшого телеканала с передачами для взрослых.
Один из сотрудников показывает герою «Видеодром». Это шоу из Малайзии, где транслируются жестокий секс и убийства. Ренн решает пустить «Видеодром» в эфир и ищет источник сигнала.
После этого у мужчины начинаются галлюцинации. Кроненберг идеально описывает механизмы массового влияния на зрителей через медиа. Не важно, смотрит человек садистское порно или без перерывов пересматривает обычные шоу — телевизор забирает его время, внимание и контроль. Влияние пропаганды Кроненберг раскрывает красочно: через сросшиеся с пистолетами руки-клешни, пульсирующие кишечные видеокассеты и вагинообразные разрезы в области желудка. Старомодные физические эффекты добавляют фильму шарма.
Визуальная составляющая идеально рифмуется с сюжетной: все это одновременно смешно, страшно и крайне мерзко. Школьники из городка Спрингвуд видят кошмары о человеке с обожженным лицом и перчаткой с металлическими когтями. Он режет жертв во сне — однако травмы остаются и в реальности. Вскоре подростки начинают погибать, но полиция не верит в существование призрачного убийцы.
Поэтому жертвам приходится самим выяснять, кто на них охотится. В эпоху расцвета молодежных слэшеров Уэс Крейвен придумал, возможно, самого узнаваемого и жуткого маньяка. Фредди Крюгер в его каноничной шляпе и свитере пугает не столько внешним видом, сколько непобедимостью.
Его нельзя убить, поскольку он уже мертв. А еще Крюгер приходит во сне — то есть рано или поздно герои все равно с ним встретятся. Первая часть «Кошмара на улице Вязов» сейчас может показаться слегка наивной, но отдельные сцены все же впечатляют: например, знаменитая сцена со смертью героя Джонни Деппа на кровати. Фильм пробуждает в зрителях детские и подростковые страхи: от боязни монстра под кроватью до фобий серийных убийц. Студент медицинского университета Герберт Уэст и его сосед Дэн реанимируют трупы с помощью воскрешающей сыворотки.
Они начинают с умерших животных, но быстро переходят к людям.
Авторы отказались от мрачной стилистики первоисточника и сняли циничную комедию с обилием практических эффектов. Амбициозный ученый Герберт Уэст так одержим своим изобретением, что случайно убивает нескольких людей — а заодно создает армию зомби. Говорящие оторванные головы и движущиеся расчлененные конечности почти не пугают: мертвецы и монстры ведут себя как второстепенные персонажи из слэпстик-комедий Чарли Чаплина, постоянно падают или поскальзываются.
Девушка по имени Мэй кусает обычного парня Калеба Колтона незадолго до восхода солнца — и исчезает. Оказывается, новая знакомая превратила Калеба в вампира. Он присоединяется к банде кровопийц, которые творят беззаконие по всей Америке. Кэтрин Бигелоу совместила три разных жанра: хоррор о вампирах, вестерн и мелодраму.
Классическая история о банде преступников в пустынных американских городках совершенствуется тем, что все герои — неубиваемые монстры с жаждой крови. А один из них даже испытывает моральные терзания и любовное влечение к кровопийце Мэй.
Именно поэтому кино оценят разные типы зрителей: здесь есть как кровавые убийства и зрелищные экшен-сцены, так и поэтичные и романтические эпизоды.
Коллекционер Фрэнк открывает магическую шкатулку — и попадает в плен демонов сенобитов. Они считают мучения высшими наслаждениями в мире, поэтому жестоко пытают своих пленников. Спустя время в дом, где когда-то жил мужчина, въезжает его брат Ларри с супругой Джулией.
Последняя тайно изменяла мужу с Фрэнком. Женщина узнает, что Фрэнк оказался в аду. Чтобы вернуться на Землю, ему нужно новое тело. Для этого Джулия приглашает в дом мужчин под предлогом секса без обязательств и жертвует их органы возлюбленному. Британский писатель Клайв Баркер с детства увлекался анатомией человеческого тела, эстетикой БДСМ и жестоким французским театром 20 века «Гран-Гиньолем» — в нем, например, использовали настоящее сырое мясо в качестве реквизита.
Именно эти увлечения Баркер положил в основу экранизации своей же одноименной повести. У «Восставшего из ада» уникальный визуальный стиль.
Ведь автор объединяет мелодраму об измене с инфернальным хоррором о монстрах с изуродованными лицами и жесточайшими пытками с крюками. Так автор разоблачает кризис семьи в Европе и показывает, какие ужасы скрываются за стенами домов простых обывателей.
Зоологи вывозят с Острова Черепа экзотическое животное — крысообезьяну — в новозеландский зоопарк. Туда идут на свидание работница продуктовой лавки Пакита и клерк Лайнел. В учреждении оказывается и гиперконтролирующая мать главного героя. Животное кусает женщину, и в течение следующих дней она превращается в зомби. Питер Джексон одновременно и пародирует ужасы о зомби, и признается жанру в любви.
Лайнел местами напоминает Эша из «Зловещих мертвецов», но к зомби долгое время относится скорее с сочувствием, пытается их кормить и держать взаперти. Постоянные наезды камеры на лица главных героев и лихорадочная съемка вызывают дискомфорт и чувство тошноты. Джексон усугубляет это смакованием мерзских моментов: на крупных планах особенно впечатляюще выглядит облезающее лицо старушки, разбитый череп и без того страшной крысообезьяны, а также десятки отрезанных конечностей.
Исследовательницы городских легенд Хелен Лайл и Бернадетт Уэлш отправляются в квартал Кабрини-Грин — недавно там произошло таинственное убийство. Местные жители винят во всем мистическое существо Кэндимена: если произнести его имя перед зеркалом пять раз, бывший темнокожий раб придет и вспорет жертв гигантским крюком.
Ведь главный злодей не убивает ради удовольствия, а лишь мстит за годы рабства и нетерпимости. С помощью колоритного маньяка авторы размышляют о том, как работает историческая память и передаются через года травмы поколений.
Кроме того, фильм погружает зрителя в необычную атмосферу демонического урбанизма. Он пугает даже не монстрами и дремучими лесами, а тем, что мы видим каждый день — многоэтажками, мрачными переулками и жуткими граффити на стенах. Неизвестный убивает старшеклассницу Кейси и ее парня Стива. Весь городок Вудсборо в панике. Перед убийствами преступник всегда звонит своим жертвам и устраивает квиз на знание хорроров.
Вскоре маньяк пытается расправиться с юной Сидни, но девушке удается спастись. Полиция рассматривает сразу несколько подозреваемых, внимание к расследованию проявляет пресса. Убийца разгуливает в балахоне и маске призрака, которая продается в любом ближайшем магазине. Так что преступником может быть кто угодно. Ироничный постмодернистский хоррор ставит точку в длинной череде посредственных слэшеров х и х. Снял картину Уэс Крэйвен, автор «Кошмара на улице Вязов».
Постановщик посмеивается над жанровыми клише и доводит их до абсурда. Главные герои прекрасно разбираются в классике ужасов, постоянно вспоминают любимые фильмы и все равно повторяют ошибки экранных жертв. Кроме того, «Крик» ловко маневрирует между хоррором, комедией и детективом. Каждая часть обязательно удивит неожиданным поворотом в финале: предсказать, кто скрывается за маской убийцы, почти невозможно. Детектив Кеничи Такабе расследует серию странных преступлений.
Никак не связанные люди убивают жертв одним и тем же способом и вырезают огромную букву X на их теле. В ходе расследования Такабе находит мужчину по имени Мамия.
Каждый из убийц встречался с ним незадолго до преступления. Вот только Мамия утверждает, что ничего не помнит: у него проблемы с краткосрочной памятью. Режиссер Киёси Куросава — один из главных мастеров современного японского хоррора. Его фильмы пугают не резкими прыжками монстров в камеру и не ультранасилием. А, наоборот, отстраненной холодностью, с которой постановщик показывает страшные события.
В «Исцелении» ужас кроется в мистической логике убийств. У преступников нет мотивации, а жертвой может оказаться буквально любой человек — ему для этого не нужно оказаться в темной подворотне или спуститься в жуткий подвал. Куросава наглядно показывает жестокую бессмысленность зла. Как и главный герой, мы вынуждены искать смысл в хаосе. Вот только ни к чему, кроме потерянного рассудка, это не ведет. Школьница Томоко Оиси и четверо ее друзей смотрят странную видеокассету и через неделю умирают.
Тетя погибшей Рэйко Асакава пытается разобраться в причинах произошедшего. Для этого ей необходимо понять, что за люди и места показаны на видео. Но нужно торопиться — кассету посмотрела и сама Рэйко, и ее сын. Японский «Звонок» цепляет минималистичностью: в фильме много тихих сцен без саундтрека и практически без звука, а действие развивается очень неспешно.
Однако главное достоинство хоррора — мрачный финал. В нем герои узнают, что их действия были абсолютно бессмысленны. С самого начала они шли по ложному следу.
Это отлично соответствует реалистичной стилистике картины и пессимистичным идеям автора Хидео Накаты. Октябрь года, городок Беркиттсвилль в штате Мэриленд. Трое студентов киноинститута — Хезер, Джошуа и Майкл — отправляются в лесную глушь, чтобы снять документальный фильм о ведьме из Блэр. По рассказам местных жителей, маньяк Растин Парр под влиянием злой волшебницы похитил и убил семерых детей.
Студенты записывают интервью, а затем отправляются к Гробовой скале, где вроде бы обитает колдунья. Несколько ночей киношники живут в лесу и не встречают ведьму. Но вот выбраться из чащи почему-то не получается. Фильм специально снят любительскими камерами и якобы смонтирован из материалов видеосъемки реальных студентов. Это классический пример поджанра найденной пленки или псевдодокументального хоррора — им свойственны дерганый монтаж, актерская импровизация и низкое качество изображения.
Картина режиссеров Дэниэла Мирика и Эдуардо Санчеса скорее вызывает тревогу, а не по-настоящему пугает. Зрители видят бесконечные блуждания студентов по лесу, которые хотят любой ценой выбраться из леса. Ощущение беспокойства передается и аудитории. Постановщики не раз показывают испуг на лицах начинающих документалистов. Причем что же их так напугало, мы так и не увидим. Главный герой Аояма — вдовец, и спустя семь лет после смерти жены он так и не нашел новую любовь.
Его друг-кинопродюсер решает помочь приятелю. Он устраивает фиктивные пробы на роль в несуществующем фильме — а на самом деле ищет девушек для свидания с Аоямой. Главному герою больше всего нравится милая сдержанная Асами. У них завязываются отношения. Вот только все больше людей советуют Аояме не продолжать их. Ведь истории Асами почему-то не сходятся с реальностью. А люди, которых она знала, один за одним таинственно пропадают. В первой половине мы смотрим довольно неторопливый фильм: Аояма ходит на свидания с Асами и игнорирует «красные флаги».
А режиссер Такаси Миике мастерски создает напряжение почти незаметными визуальными решениями. Например, ломает операторскую восьмерку во время обычного диалога — и выбивает зрителя из колеи. Во второй же половине «Кинопроба» превращается в эксцентричный и местами откровенно мерзкий фильм.
В нем людям отсекают лесками конечности и вырывают языки, а других держат на привязи как собак и скармливают им еду. Такаси Миике снял очень наглядное напоминание, что любовь и правда бывает зла. Молодой человек по имени Алекс отправляется в Париж вместе с классом. Перед взлетом ему видится, что произойдет авиакатастрофа — в результате погибнут все пассажиры и члены экипажа.
Из-за приступа паники Алекса снимают с рейса. Вместе с ним в аэропорт возвращаются еще шесть человек: в том числе главный враг Алекса, друзья и учительница. Спустя несколько минут самолет и правда взрывается. Оказывается, Алекс нарушил планы самой Смерти.
Теперь она пытается отыграться и по очереди убить всех, кто не погиб на борту. Картина Джеймса Вона избавилась от привычного образа маньяка и напрямую столкнула героев со Смертью. Неуверенные в будущем герои-подростки узнают, что все они умрут в заданном порядке — и с этим ничего нельзя сделать. Годы спустя первый «Пункт назначения» скорее смешит, чем пугает. Смерти в кадре всегда гротескно кровавые и «логичные».
Летальную цепочку событий может запустить что угодно: от внезапно заглохшей на путях машины до неудачно закрутившейся бельевой веревки. Ужас фильмы серии вызывают скорее после просмотра. Зритель начинает чаще обращать внимание на бытовые происшествия вокруг себя — и думать, к чему бы они могли привести. Испания времен гражданской войны.
После смерти отца подросток Карлос попадает в приют «Санта-Люсия». По ночам он видит призрака погибшего при бомбардировке мальчика Санти. Уже здесь Гильермо дель Торо смешивает реалистичную историю о человеческой жестокости с мистическими элементами. В результате злодеями оказываются не призраки и монстры, а люди — фашисты и империалисты.
Привидения же бродят по приюту и пытаются помочь обреченным детям. Фантомы выглядят непривычно дружелюбно и меланхолично: они олицетворяют потерянное прошлое и надежды, погибшие под тяжестью жестоких исторических эпох. Борцы за права животных врываются в лабораторию и выпускают из клеток инфицированных вирусом ярости шимпанзе. Курьер Джим просыпается в больнице после четырехнедельной комы и оказывается в пустом Лондоне. За время его отсутствия болезнь распространилась по Великобритании — и превратила почти все население в кровожадных убийц.
Зараженные в нем все время бегут и бросаются на жертв, а не медленно плетутся за ними. К тому же монстры не выступают главной угрозой — наибольшая опасность исходит от людей вокруг. Фильм Бойла уделяет много внимания взаимоотношениям главных героев с другими выжившими. Поэтому смерти здесь не только страшные, но и очень грустные — после гибели любимых персонажей чувствуешь обиду и утрату. Гнетущую атмосферу «грязного» апокалипсиса Бойл создал с помощью дешевой камеры и саундтрека Джона Мерфи с жуткими гитарными рифами.
Легкая Canon XL-1 дала фильму узнаваемую картинку: высококонтрастную, динамичную и рассыпающуюся на пиксели из-за низкого разрешения. Благодаря этому зритель часто не может рассмотреть окружение — так что пугающе выглядит любая тень и даже мусор на улицах. Подруги Мари и Алекс приезжают в загородный дом родителей. Но к ним врывается маньяк-убийца и крадет Алекс. Спрятавшаяся Мари решает во что бы то ни стало вызволить девушку из плена. Фильм принадлежит к течению нового французского экстрима — это предельно жестокие хорроры на тему самоидентификации и общественных табу.
Поэтому в «Кровавой жатве» находится место не только жестоким убийствам с помощью шкафов и болгарок. Тот же обескураживающий финал с неожиданным поворотом до сих пор вызывает множество споров среди фанатов: ведь он дает поводы поговорить о ментальном здоровье и подавленной сексуальности.
Двое незнакомых мужчин просыпаются в таинственном подвале. Рядом с ними лежит человек с простреленной головой и пистолетом в руках. Сами же герои прикованы цепями к стене. Внезапно с ними связывается похититель: он предлагает своим узникам поиграть в игру. Главный приз — жизнь. Австралийский режиссер Джеймс Ван хитро решил проблему ограниченного бюджета: он придумал цепляющую завязку про кукловода и игры на выживание, а затем лихо закрутил сюжет множеством неожиданных поворотов.
В результате «Пила» до сих пор выглядит динамичнее большинства многомиллионных студийных хорроров. А непредсказуемая концовка под знаменитую музыку Трента Резнора все еще сбивает с толку.
У первой части есть и другая большая заслуга. Она дала старт целой франшизе, которая начала развивать редкий поджанр хоррора — пыточное порно.
Создатели продолжений вдохновлялись ловушками Конструктора и делали их еще кровожаднее: начиная от медного быка, куда заталкивали бедных героев, и заканчивая шприцами с кислотой. Писатель Майк Энслин построил карьеру на книгах о полтергейстах и прочих злых духах — хотя сам в них не верит.
Он узнает о том, что в нью-йоркском отеле «Дельфин» якобы есть проклятый номер В него нельзя просто так заселиться — ведь почти все жильцы там погибают. Энслин решает проверить эти истории лично и убеждает владельца отеля дать ему провести ночь в номере. Вскоре часы в комнате сами запускают обратный отсчет, а вокруг появляются потусторонние образы — в том числе погибшей дочери писателя.
В каком-то смысле это емкая версия «Сияния»: еще одна история о том, как архитектурное воплощение зла пытается свести писателя с ума.
Только здесь сюжет куда более емкий. Ведь Энслин почти всю картину проводит в одном номере — пускай та и постоянно меняется, а за каждой дверью в ней может оказаться совершенно новая комната. Злобный отельный номер проникает под кожу главного героя и выносит наружу все страхи — а затем использует их против Энслина. Это пугающий трип в центр чужого подсознания со всеми его травмами и шрамами. И выйти из него не получится — ни зрителю, ни главному герою.
Однажды он знакомится со странной девочкой Эли. Та не мерзнет на холоде и утверждает, что ей «уже давно» 12 лет. Дело в том, что Эли — вампир. Человеческую кровь девочке приносит приемный отец Хокан. Вот только тот уже стареет и все хуже справляется с обязанностями.
А Эли все сложнее сдерживать голод рядом с ее новым другом Оскаром. Большую часть времени мы наблюдаем за историей двух детей-изгоев и их тихого противостояния с жестоким неприветливым миром. Но оттого лишь ярче воспринимаются сцены, где в спокойный быт сонливого шведского города прорываются кровавые ужасы. Ведь Хокан вынужден убивать людей, чтобы прокормить «дочь».
Отдельного шарма фильму добавляет классическая скандинавская холодность. Кино одновременно эмоциональное и предельно отстраненное, будто и само снято тысячелетним вампиром. Слишком хорошо понимающим людей, чтобы испытывать к ним жалость.
Девушка Люси и ее подруга вламываются в чужой загородный дом. Они хотят убить проживающую здесь семью. Сюжет «Мучениц» не пересказать в двух словах. Ведь каждые 10 минут на экране происходит что-то , что коренным образом меняет направление всей истории. Предсказать их тоже не получится, так как фильм не вписывается в рамки одного конкретного жанра. Он начинается как home-invasion — триллер о проникновении преступников на чужую собственность.
Затем в сценарии появляются элементы истории о призраках и даже боевика. А во второй половине «Мученицы» оказываются «пыточным порно»: крупными планами нам показывают, как над людьми совершается физическое и ментальное насилие. У этого парада жестокости есть довольно мощное оправдание: фильм размышляет о том, как низко упал человек — и достоин ли он оказаться в раю.
Бывший военный Джей не может найти работу в мирное время — отчасти потому, что его мучают травматичные видения из прошлого. Его приятель Гэл, тоже бывший военный, предлагает другу стать наемными убийцами. От таинственного клиента герои получают список из трех целей. За что их нужно убить — неизвестно. Но цели почему-то благодарят киллеров за смерть. А у одного из них герои находят кучу жутких видео.
Режиссер Бен Уитли мало что объясняет и предпочитает оставлять как героев, так и зрителей в неведении. Кто их нанял? Кого они убивают? Что за странные оккультные символы мы периодически видим на экране? Ответы зрителю придется додумывать самому. Но именно в этой недосказанности — главный ужас фильма. Герои оказываются в круговороте бессмысленного насилия, методично идут по списку и подвергают жертв страшнейшим пыткам.
Только чтобы оказалось, что их старания не приведут вообще ни к чему хорошему. Это глубоко безнадежное кино без намека на хоть что-либо светлое.
В результате экологической катастрофы у Чесапикского залива погибло почти все население прибрежного городка. Пережившая события журналистка рассказывает правду, которую скрыли власти.
Фильм снял режиссер «Человека дождя» Барри Левинсон. Он привнес в жанр больше реализма и драмы. За полтора часа мы узнаем истории жизни неудачливой журналистки, семейной пары с ребенком, полицейского и других персонажей — оттого сложнее дальше наблюдать за гибелью большинства из них.
Авторы добиваются шокового эффекта и благодаря пугающе реалистичному гриму. Одних героев тошнит кровью, у других конечности покрываются рубцами, а у кого-то появляются жуткие волдыри. Фильм не стоит смотреть чувствительным зрителям: он может напугать правдоподобностью. Супруги Эд и Лоррейн Уоррен охотятся на призраков, изучают проклятые предметы и помогают людям избавиться от зла. Однажды к ним обращается за помощью семья Перрон: муж, жена и пять дочерей переехали в новый дом.
Там их осаждают духи. Режиссер Джеймс Ван — мастер олдскульных хорроров про призраков, проклятые дома и одержимость. Как и в «Астрале», постановщик снова рассказывает историю семей, столкнувшихся со сверхъестественными силами. Причем на этот раз в основе сюжета еще и реальные события. Эд и Лоррейн Уоррен — одни из самых известных охотников на призраков. Их деятельность неоднократно разоблачали, но это не помешало демонологам стать культовыми персонажами. Лучше всего Вану удаются скримеры.
Сначала режиссер пускает несколько «обманок» — то есть нагнетает обстановку без какого-либо катарсиса. А лишь потом выскакивает очередной монстр. Впусти меня Let the Right One In Симфония ужаса Nosferatu Уродцы Freaks Омен The Omen Полтергейст Poltergeist Зловещие мертвецы The Evil Dead Птицы The Birds Перебежчик The Changeling Видеодром Videodrome Показать еще. Главное Рецензия на фильм «Омен.
ВКонтакте OK. RU Яндекс Дзен Telegram. Событие, которое привело к такому вниманию, казалось бы, противоречит самим законам природы: Сесилия, почитаемая за свою непоколебимую веру и девственность, оказалась беременной. Местное духовенство, встревоженное и одновременно восхищенное, объявило происходящее чудом, напоминая. В этой захватывающей истории рассказывается о группе друзей, которые для заработка выбрали не самый законный путь - воровство. Их жизнь кардинально меняется, когда они становятся обладателями сумки, переполненной наличными и драгоценностями.
Однако радость от крупного улова быстро сменяется тревогой, когда за ними начинает охоту полиция. В попытке ться, они прячут добычу в заброшенном бунгало, надеясь вернуться за ней позже. Когда пришло время возвращаться за сокровищами, друзья обнаруживают,. В небольшом городе, который когда-то был тихим и спокойным уголком, внезапно разразилась настоящая эпидемия наркотиков, охватившая его улицы и переулки.
Наркотические вещества распространялись с ужасающей скоростью, заражая все больше и больше жителей. В центре этого хаоса оказался детектив Грант Пирс, решивший взять на себя ответственность за борьбу с этим злом. Понимая, что корень проблемы кроется в действиях подпольной нарколаборатории, Грант решает действовать решительно. Он узнает, что. Аня, молодая мама, сталкивается с серьезной проблемой в своей жизни — нарастающей агрессией со стороны мужа, от которой она уже неоднократно пыталась уберечь себя и своего ребенка безуспешно.
Оказавшись в крайне трудном положении и чувствуя себя угнетенной, она сталкивается с информацией о существовании древних и темных мистических сил, которые могут помочь людям в ее ситуации. В поисках выхода, Аня решается на отчаянный шаг — совершить древний обряд, сочетающий элементы крови и огня, чтобы.
Эта история начинается с таинственной девушки, которую обстоятельства вынуждают податься в бега. Она приезжает в современный умный дом, место, где технологии служат для обеспечения комфорта и безопасности. Девушка думает, что здесь она сможет найти убежище от всех своих проблем и страхов. Однако, судьба готовит ей неожиданный поворот. В этом доме ее единственной компанией является Роми - цифровая помощница, которая контролирует все аспекты жизни в доме.
Вначале девушка была рада такому. Джессика, уставшая от мирской суеты и постоянного стресса, решила вернуться в свой старый семейный дом. Этот дом, стоящий на холме и окруженный цветущими яблонями, всегда был для нее местом умиротворения и спокойствия.
При переступении порога, Джессика почувствовала волну ностальгии, которая накрыла ее со всех сторон. В каждой комнате, в каждом углу она видела отпечатки своего детства. В коридоре, на старом вешалке, все еще висела ее крошечная детская куртка. На кухне, на столе, стоял ее. В небольшой провинциальный городок Сан-Рамон прибывает молодая и добродушная монахиня Офелия.
Её цель - помочь своему ближнему и принести свет в этот мир. В городе она знакомится с отцом Виктором, человеком, который твердо верит в свою миссию спасения людей. Отец Виктор столкнулся с чудовищной ситуацией, которую не мог игнорировать.
Одна из местных жителей, беременная девушка по имени Сандра, стала объектом интереса коварного демона. Это зло хотело завладеть её еще нерожденным ребенком, что.
Эмма, дочь Мартина, решает пройти темный коридор времени, чтобы узнать истину о прошлом своих родителей. Ей уже стукнуло тридцать, и в ее жизни остается неотвеченным вопрос о таинственных событиях, произошедших почти тридцать лет назад.
Чтобы раскрыть тайну, Эмма принимает работу, которая забрасывает ее в самое сердце ночи.
