Фильмы 2020 года, Популярные фильмы года
Также нельзя обойти стороной супергеройские блокбастеры Marvel, знаменитая киновселенная пополнится «Черной вдовой» и «Вечными». Расстанутся ли Джейк и Люси или состарятся вместе, примирившись с несовпадениями друг друга? Сюжет нового фильма одного из знаменитейших режиссёров современности Кристофера Нолана посвящён борьбе спецагентов с преступником, заполучившим технологию инверсии времени.
Быть свидетелем этого зрелища почти так же волнительно, как и случайно увидеть убийство — что и произошло с героем фильма. Кажется, самое радикальное кино из всего списка: три с половиной часа диалогов аристократов о Боге и Антихристе, морали и войне, власти и приличиях. В почти статичном фильме, явленном только в виде текста и скупой картинки, тем не менее, есть простор для мысли: почти сразу начинаешь видеть связи между многоступенчатыми диалогами и глубинной перспективой дома героев, темой разговора и цветом костюма слуг.
Но самое тревожное здесь, конечно, — ощущение истории: все мы знаем, что станет со всеми этими типажами буквально через 20 лет, поэтому, кажется, они говорят решительно не о том, о чем нужно. Но, тем не менее, оторваться невозможно. Гипнотический и один из самых зрительских фильмов Цай Минляна — о встрече в большом городе двух мужчин, их близости и расставании — хоть и не говорит нам ничего о природе их взаимоотношений фильм намеренно лишен субтитров, потому что, по мнению режиссера, диалоги здесь не важны , тем не менее успевает выстроить в кадре сложную паутину взаимоотношений между актерами один из них, Ли Каншэн, снимался почти во всех фильмах Минляна , режиссером и в конечном итоге со зрителем.
Последнему в этой схеме отводится, кажется, как никогда высокая роль, потому что именно он, как негласный выгодоприобретатель разыгранного перед ним зрелища, дает ход движению энергии тел, чему, собственно, и посвящено большинство фильмов этого режиссера.
Деперсонализованный герой в маске пытается «жить эту жизнь» в очень неблагоприятной среде: рыба не ловится, в поле вместо пшеницы растет колючая проволока, а по ночам из леса приходят великаны. В фестивальном описании этого фильма в качестве эстетических ориентиров режиссеров упоминали авангард, мультфильмы Яна Шванкмайера и макабрический кинематограф Евгения Юфита.
С этими тегами сложно не согласиться, и «Житие Гореслава Чуждоземного» действительно удивляет сверхплотной для дебюта художественной родословной. И главное ощущение от просмотра — полностью теряется контекст производства картины. Это мог снять Медведкин в м или Луцик и Саморядов в м. К концу в принципе уже неважно, закладывали ли авторы все эти отсылки.
Важно, что фильм умудряется стать детским магическим шаром, в котором есть ответы на все вопросы, а любая ваша гипотеза, скорее всего, подтвердится. Роберт Андерсон Клифт — племянник великого американского актера Монтгомери Клифта.
В этом фильме он решает раскрыть истинную сущность своего дяди и избавить его образ от вросших в него клише. Фильм — занятное исследование того, как медиа сформировали трагический образ, который, кажется, был очень далек от истины, и насколько в этом было велико влияние конкретных людей и их порой очень мелких решений и промахов.
К примеру, первый биограф Клифта был фанатом фрейдизма, поэтому в центре его книги оказался мотив «мальчика, который страдал от слишком властной матери, не мог удовлетворить свое влечение к ней, стал геем и страдал».
Вторая биография получилась лучше, но именно в ней зародился романтический миф о том, что Клифт слетел с катушек после аварии, в котором пострадало его лицо. Документалка предсказуемо несет в себе отпечаток борьбы за историческую правду. Из-за этого едва ли ее выводам можно верить на сто процентов, потому что в итоге мы имеем слово прошлых биографов против слова нынешних. Кроме того, главный вывод — что гениальность Клифта, его личная и профессиональная свобода напрямую произрастают из его сексуальной свободы — отдает таким же публицистическим пафосом, что и вывод первого биографа о подавленном эдиповом комплексе.
Но именно в этом и главная идея фильма — трагедия принципиальной непознаваемости человека или, шире, непостижимости Истории. Фильм, который нельзя объять, обнять, понять и рассмотреть, но тут же хочется влюбиться в него с первого взгляда. В этой экранизации Джека Лондона каким-то чудом заключены весь противоречивый ХХ век и все лучшее, что когда-либо было в итальянском кино возможно, и во всем европейском. Нежнейший хоррор Оза Перкинса словно бы вышел из-под ласковых рук Софии Копполы: тревожное женское взросление, первая менструация, шелест осенней листвы.
Ведьма по сравнению с родной матерью совсем не страшная, а лес лучше тесного города, даже если между деревьями чудятся длинные женские фигуры в остроконечных шляпах. Более того, одинокое ведовство в лесу — единственная возможность самореализации для бедной девушки, которая не хочет в монастырь или на работу к похотливому богачу.
Смысловая схема может показаться скучной, но под финал Перкинс настраивает хитрое напряжение вокруг материнского инстинкта, которого в обществе, обуреваемом вечным голодом, кажется, нет ни у кого, кроме как у Гретель. Именно он становится для нее то ли проблемой, то ли возможностью для освобождения от патриархальных оков, заданных детскими сказками о страшных одиноких женщинах, пожирающих детей в лесу.
Тем не менее это самая красивая за последний год попытка говорить в форме почти дневниковой хроники об истории семьи, встроенной в сложную историю страны. Кино в этом случае для режиссера-героини не только способ познания себя, но и важный инструмент манифестации личной памяти В общем, не зря в финале звучит фраза: «Она смотрела всюду, но нашла лишь себя».
Три года назад казанский режиссер Павел Москвин выпустил свой первый фильм — полнометражную драму « Пустота ». Несмотря на все огрехи дебюта, фильм поражал смелостью замысла, почти героической историей создания и свежестью языка. Казалось, что татарстанское кино наконец родилось и теперь можно ждать его бурного роста. Но время показало, что все надежды были напрасны и ничего более значительного так и не появилось.
Тем удивительнее в м посмотреть новую короткометражку Павла Москвина: в рамках условного жанра «кино о Великой Отечественной войне» он умудрился признаться в любви к национальной культуре, советскому кино и комикс-блокбастерам.
Из этого получился цельный и очень зрительский, хороший фильм, который хочется хвалить уже без никаких авансов. И это снова дает надежду на будущее. Инде Интернет-журнал о жизни в Казани и городах республики Татарстан.
Ка з ань Интернет-журнал о жизни в городах Республики Татарстан Новости города. Что происходит. Как жить. Search: close. Group 2. Новости города. Киноитоги года. От казанского короткого метра до четырехчасового эпоса по мотивам русской философии. Жозефин Деккер. Хон Сан-Су. Педру Кошта. Шон Дуркин. Максим Печерский. Терренс Малик. Корнелиу Порюмбою.
Эми Саймец. Или войдите через акканут социальных сетей:. Лучшие фильмы года. США, Реж. О фильме Кадры 19 Видео 3 Постеры 3. Великобритания, Франция, Реж. О фильме Кадры 18 Видео 2 Постеры 2. Топ Ган: Мэверик. США, Китай, Реж. О фильме Кадры 16 Видео 4 Обои 3 Постеры Плохие парни навсегда. О фильме Кадры 26 Видео 3 Постеры 6. О фильме Кадры 22 Видео 4 Постеры Соник в кино. О фильме Кадры 26 Видео 3 Постеры Россия, Реж. О фильме Кадры 17 Видео 1 Постеры 1. О фильме Кадры 8 Видео 3 Постеры Мировой тур.
О фильме Кадры 12 Видео 3 Постеры О фильме Кадры 24 Видео 4 Постеры 3. Австралия, США, Реж. О фильме Кадры 16 Видео 3 Постеры Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан». Германия, США, Реж. О фильме Кадры 20 Видео 3 Постеры 9.
О фильме Кадры 15 Видео 3 Постеры Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн.
О фильме Кадры 25 Видео 3 Постеры О фильме Кадры 11 Видео 3 Постеры 2.
