Фильм неизбежность 2003 смотреть онлайн бесплатно
Читать полностью. Хотя они прекрасно понимали, что все это ничтожно с точки зрения искусства — и вредно с точки зрения поощрения самых низменных чувств. И случаев, когда талантливый фильмейкер, допустим, делает фильм с однозначным милитаристским месседжем — как, например, фильм "Т" , режиссер Алексей Сидоров , — крайне мало. Самые свежие новости с доставкой на дом. Командир корабля, капитан первого ранга Геннадий Янычар оглашает поставленную задачу.
Никакого другого нет; ну, может быть, будет — но пока что такая возможность даже на горизонте не просматривается. Но в широком — гуманитарном смысле — Европа всегда была и моим домом. Поскольку Москва была ее естественной частью. Осознание того, что Москва и Россия — часть Европы, как-то органично пришло ко мне примерно в первом классе школы.
И я никогда не понимал, почему они должны стоять на разных. Почему "Горе от ума" должно быть для меня дороже, чем "Сирано де Бержерак"? Дискуссии между западниками и славянофилами на любом этапе мне всегда казались сугубо академическими и бессмысленными. Я люблю Москву именно за то, что это европейский город.
И Санкт-Петербург я люблю за то же самое. Только не надо представлять, что европейский город — это обязательно рациональный, красивый, карамельный и напомаженный, готовый для туриста. Те, кто так мыслит, никогда по-настоящему не видели Париж или Лондон…. При этом — если вы попадаете, допустим, в Лос-Анджелес или даже в гораздо более европейский Нью-Йорк, в Пекин или Токио — вы хорошо понимаете, что это другой мир, отличный от европейского. И если я больше никогда в жизни в Москве не окажусь, Европа была и останется моим домом.
Мне на почту по-прежнему продолжают приходить пресс-релизы новых российских фильмов. Машина киноиндустрии в России продолжает бесперебойно работать; и все эти сюжеты — "работник правоохранительных органов влюбляется в подозреваемую" — они продолжают воспроизводиться как ни в чем не бывало.
Как к этому относиться — и нормально ли это? Следовательно, задаваясь вопросом "нормально" ли то или это, мы обречены блуждать в трёх соснах. И не можем из них выйти потому, что у нас завязаны глаза. И сосны тут не виноваты.
Просто повязку нужно снять. Никакой нормы нет — и в особенности после 24 февраля все представления о нормальном и ненормальном, возможном и невозможном окончательно сбились. И было бы странно удивляться, скажем, триумфу "Чебурашки" в российском прокате на этом фоне. Я не удивлюсь, если завтра марсиане высадятся где-нибудь на Потсдамер-плац, — почему я должен удивляться тому, что в России продолжают работать кинотеатры? И чисто с практической точки зрения почему это должно удивлять? Власть годами вкладывала огромные ресурсы в развлекательную индустрию — именно для того, чтобы россияне ничего не замечали.
И считали, что все идет как раньше.
С помощью кино это всегда было сделать проще. Вот скажем, театр — это живые люди, которые играют на сцене. Если живые люди что-то не то сказали со сцены — необязательно даже сейчас, а в прошлом, — то они, как мы видим на примере Дмитрия Назарова, Лии Ахеджаковой и многих других, просто исчезают, иногда и вместе со спектаклями. Словом, театр — это всегда проблема с точки зрения идеологии. С поп-музыкой та же история: контролировать рокеров или рэперов еще сложнее.
А вот с кино все проще. Недавно вышел в прокат фильм "Мира"; он не имел большого успеха в прокате, но там одну из главных ролей сыграл Анатолий Белый — политэмигрант, который открыто высказался против нынешней политики Кремля.
Но на экране ведь — не живой Анатолий Белый, это лишь персонаж в его исполнении, запечатлённый образ. Или вот фильм "Праведник", который снял сейчас Сергей Урсуляк. Это, как я понимаю, идеологически важный проект; я не видел сам фильм — но знаю, что там играет Чулпан Хаматова.
Фильм, несмотря на это, показывают в кинотеатрах. Возможно, где-то в Кремле или на Лубянке думают: Хаматова со сцены МХАТа может сказать что-то опасное — но вот на кинопленке она ничего неприемлемого не скажет. Потому пусть фильмы с ней или с Белым пока выходят. Конечно, вполне возможно, что вскоре начнут вычищать из кино тех, кто "не с нами", и надо будет срочно снимать новые русские блокбастеры, где уже не будет ни одного опасного артиста.
Будущее нам неведомо. И последние месяцы показывают, что лучше не пытаться его предсказывать. Но кино по-прежнему выполняет важную социальную функцию нормализации. Кинематограф во все времена был и остаётся самым дешёвым развлечением. Самым массовым. Есть множество городов в России, где нет ни театров, ни симфонических оркестров.
А вот кинотеатры есть везде. И люди ходят в них — им же надо как-то отвлекаться. Мы можем, конечно, с высоты нашего морального положения осуждать их за желание развлекаться в нынешней ситуации, но это лукавое осуждение. Потому что даже если плохой человек пойдёт в церковь помолиться — мы же не осудим его за это. Почему же мы не понимаем зрителя, которой идет на фильм "Чебурашка"? Он точно так же ищет какого-то утешения, побега в воображаемый мир — в котором возможна справедливость, свет, надежда.
Можно по-разному оценивать и разбирать с точки зрения морали позицию людей, которые смотрят пропагандистский телевизор, хотя ведь и мы можем его смотреть, объясняя тем, что нам как аналитикам это смотрение необходимо. Но как можно упрекнуть в этой ситуации человека, который идет смотреть "Чебурашку", я ума не приложу. И у меня теперь такое чувство, что все это кино было одним большим и страшным пророчеством. Нет ли у тебя ощущения, что прямая вина милитаристского кино — в том, что оно приближало весь этот ужас?
Мы можем его сразу сделать одноэтажным, полуподвальным — сказав: "Да, было очень много фильмов про войну, в которых по сути утверждалась наша исключительная правота во всем — и значит, кино также виновато в том, что случилось". И закончить на этом. Но если мы захотим продолжить этот разговор, начинаются сложности.
Они не должны причем привести нас к отмене первого тезиса, ни даже к его пересмотру. Но стоит ли руководствоваться поверхностными выводами? Во-первых, если говорить о прямом вкладе именно пропагандистов — тех, для кого кино было побочным занятием, — все их творения в жанре кино не имели публичного успеха.
Например, фильм Алексея Пиманова "Крым" провалился в прокате; фильм Тиграна Кеосаяна "Крымский мост" также провалился. И если я поставлю вопрос так: что вреднее — "Крым" Пиманова или любой выпуск программы "Время покажет" в контексте войны, — мы все знаем ответ. Получается, что это кино — на которое, в отличие от пропагандистских телепрограмм, были потрачены миллионы долларов и которое делалось годами, — в результате имело нулевой эффект, на уровне "чижика съел".
А дальше еще интереснее. Чем лучше, качественнее, мастеровитее кино, тем более сложным становится его месседж. А как только усложняется месседж, становятся возможными разные трактовки.
Допустим, месседж фильма "Сталинград" режиссер Федор Бондарчук, отличается от ура-патриотики: главная его идея — защита собственного дома, там нет никакой нападательности, агрессивности. Напомню, что даже образ врага — немца — в этом фильма гуманизирован. Притом что эстетка этого фильма, довольно агрессивная, в определённой степени породила эстетику нового военного кино. И сегодня, смотря "Сталинград", мы можем испытывать некий кринж, думая о том, что нынешняя возгонка пропаганды, может быть, началась именно тогда.
Но, с другой стороны, эта эстетика напрямую заимствована у Голливуда, который и сегодня делает такие милитаристские фильмы, как, например, Top Gun: Maverick ; и если бы не война, мы бы говорили про классного Тома Круза и обсуждали спецэффекты.
То есть все зависит от контекста. И случаев, когда талантливый фильмейкер, допустим, делает фильм с однозначным милитаристским месседжем — как, например, фильм "Т" , режиссер Алексей Сидоров , — крайне мало. Например, тот же режиссер и команда сделали в году фильм "Чемпион мира", он вышел за месяц до войны. Этот фильм в том числе о том, какие плохие американцы, которые хотели не дать победить нашему Анатолию Карпову.
И этот фильм не имел большого кассового успеха, он проиграл в прокате "Человеку-пауку-3" — в котором американцы спасают мир. То есть мы видим, что зрители в России на американский фильм пошли с большей охотой, чем на русский. О чем это говорит? О том, что все прямолинейные нарративы, которые занимаются возгонкой зла и ненависти, не имеют коммерческого успеха.
Люди, которые ходят в кино, делают осознанный выбор. Они платят за него. Это телевизор показывает всякую шнягу бесплатно, но те же, предположим, зрители за голливудские фильмы готовы платить. Я весь год думаю над темой участия кино в этой войне — и собираюсь писать книгу об этом, и эта тема меня очень интересует.
И помимо перечисленных тезисов есть еще один, парадоксальный — про который я, цитируя Пригова, "до сих пор не передумал". Когда кино прямолинейно что-то сообщает, когда оно превращается в пропаганду — оно лишается своих художественных качеств, а значит не может всерьёз навредить. И воздействовать на публику. Чем больше в кино пропаганды, тем меньше искусства — и тем ниже сила его воздействия на зрителя.
Хотя они прекрасно понимали, что все это ничтожно с точки зрения искусства — и вредно с точки зрения поощрения самых низменных чувств. Если, допустим, спрашивать каждого из них, ты наверняка услышишь такие ответы: "Я всего лишь играл свою роль, сценарий был хорошим — а этой сцены, за которую меня потом ругали, — в сценарии не было".
Или: "Я не отвечаю за финальный монтаж. Когда я увидел финальный монтаж, то понял, что мое участие в этом фильме невозможно, и я решил снять свою фамилию из титров"… И так далее. Но этот вопрос можно с таким же успехом обратить на нас самих: почему я и ты прежде работали в тех российских массмедиа, которые так или иначе контролировались властью? Если оставить в стороне тезис о коллективной ответственности, ответ будет выглядеть так: потому что нам до 24 февраля казалось, что мир не черно-белый.
Человек, оценивающий сегодня этот аргумент со стороны, может сказать мне: "Но ты же работал на государственные СМИ". И я скажу: "Да, но". Если быть исторически справедливым — если судить историю по ее законам, необходимо мысленно вернуться в ситуацию с массмедиа в России, скажем, до года.
Эта ситуация до последнего момента сохраняла в себе потенциал, возможность "другой России". И, собственно, поэтому мы так себя вели. Я недавно рассказывал одному немецкому журналисту о том, что долгое время существовал в двух противоположных измерениях — уже после оккупации Крыма. Утром я мог открыто, делясь этим в своих соцсетях, пикетировать здание администрации президента с плакатом на украинском языке "Выпустите политзаключённых" — и после пикета, простояв там час, бежать на эфир радиостанции "Вести ФМ", где только что был эфир Владимира Соловьева.
И вот вопрос: когда я в своём эфире рассказывал о независимом американском фильме или об ЛГБТ-кино — это хоть немного склоняло колеблющуюся стрелку в сторону добра? Или самим фактом своего участия в эфире я легитимизировал Соловьева с его пропагандой? Иными словами, это была борьба или игра в поддавки? Как не знал и Соловьев.
Не надо думать, что он знал — и использовал нас. Фильм интересный, игра актеров впечатляет, грубая негретяночка меняет Питера, он превращается из скучного в интересного мужчину. Даже его бывшая жена, влюбляется и ревнует. Смотрите интересно, смотрится легко, энергичное, радостное кино. Для таких как Вы, в аду есть отдельный котел.
Фильм офигенский!
Забавное кино. Куин Латифа нереально крута!!! Фильм класссссссссс. Обязательно смотрите.
Стив Мартин и Куин Латифа просто улётттттттттт. Прототип главной героини я встречал в жизни.
У них даже некоторые движения очень похожи. История в принципе жизненная, слегка гиперболизированная кинематографом в рамки жизненной сказки. Впервые я увидел Стива Мартина достаточно естественным в главной роли.
Прежние его актёрские работы были в основном образно - преувеличенными, от чего часто "смотрибельность", восприятие и доверие к изображаемому, падало достаточно быстро.
Режиссёрски здесь всё оправдано. Режиссёр не давал достаточной свободы актёрам. Только в одном месте. Добротный , интересный фильм, как для отдыха, так и для мышления Нормальный фильм. Тот случай, когда начитавшись положительных отзывов ожидаешь от фильма большего, чем он есть на самом деле.
Мне не было смешно, хотя обычно я легко подсаживаюсь на "поржать". Worker ты не прав фильм хороший. Своё мнение мог бы и мягче оставить. Все отзывы Рецензии на Фильм Дом вверх дном 1. Правила добавления.
Сохранить Отменить. Всё смешалось в доме… Сандерсона. Ох, уж эти интернет-знакомства. Жалобно жужжа и тщетно пытаясь вырваться. Став безвинными жертвами технического прогресса…. Возможно, когда-нибудь им будет поставлен памятник. Ну, как, например, жертвам геноцида или репрессий. Но это будет совсем не скоро. Когда человечество повзрослеет и всему назначит истинную цену.
А пока такие жертвы — предмет насмешек. О них рассказывают анекдоты и снимают Продолжение приключений героев-охотников знаменитых фильмов Александра Рогожкина «Особенности национальной охоты» и «Особенности национальной рыбалки». Ирония судьбы. Минуло 30 с лишним лет с событий фильма «Иронию судьбы, или С легким паром! В Новый год готовятся вступить Москва и Санкт-Петербург, аэропорты и вокзалы, и, конечно, 3-я улица Строителей.
Он — потомственный аристократ Поль де Руссо — жил в роскошном замке под Парижем и мечтал о настоящем чувстве. Она — скромная переводчица Анна. От безысходности вышла замуж за дальнобойщика Ленчика. Единственное, что спасало Анну от тоски — письма, которые она от имени своей подруги Иры писала во Францию. Сказка по мотивам традиционного сюжета о трудолюбивой дочери лесника Золушке, злой мачехе и ленивых сестрах.
Приходите завтра Деревенская девушка Фрося Бурлакова, обладающая редким голосом с огромным диапазоном, приезжает в Москву из далекого сибирского хутора «поступать в артистки».
Остановившись у едва знакомого скульптора, она отправляется в консерваторию. Но, увы, поздно! Однако, Фрося — натура целеустремленная. Проведя в консерватории не один день, она все же добивается, чтобы ее прослушал известный профессор.
Командующий Северным флотом адмирал Головин, предчувствуя неизбежность большой войны, создает специальное разведовательно-диверсионное подразделение, нацеленное на выполнение дерзких операций в тылу врага. С отрядом разведчиков на задание идет девушка-снайпер Мария Белая, у которой есть свои счеты к «фрицам»…. Экипаж подводной лодки «Славянка» готов к очередному выходу в море — боевые плановые учения. Командир корабля, капитан первого ранга Геннадий Янычар оглашает поставленную задачу.
Никто не предполагает, что вскоре случится беда…. Флоренция, начало XVI века. Микеланджело Буонарроти, которого уже при жизни современники считали гением, живет в нищете, обессиленный работой над сводом Сикстинской капеллы.
Когда заказчик работ — Папа Римский Юлий II, глава влиятельного семейства Делла Ровере, — внезапно умирает, Микеланджело становится одержим идеей найти самый лучший мрамор для постройки его гробницы.
Про фильмы. Сборы фильма «Воздух» Алексея Германа-младшего достигли отметки млн в российском прокате Масштабная военная драма о советских девушках-летчицах авторства Алексея Германа-младшего громко заявила о себе еще в январе, показав превосходные результаты в первый уикенд более млн рублей.
Художественный фильм «Весна на Заречной улице» Выпускница пединститута Татьяна Сергеевна приезжает по распределению в промышленный поселок преподавать в школе рабочей молодежи. Кто и что стоит за фильмом «Белый снег» о Елене Вяльбе На Первом — биографическая драма о выдающейся лыжнице, олимпийской чемпионке Елене Вяльбе. Насколько сама спортсменка была вовлечена в работу над байопиком, как снимали лыжные гонки и подбирали актрис, которым пришлось пройти настоящие олимпийские сборы, а также как Магадан принял первую в своей истории съемочную группу — в материале 1tv.
Размеренную жизнь охранника заброшенного санатория нарушает приезд странной пары, которая просит остановиться в одном из номеров. Всем троим есть, что скрывать и от чего прятаться в снежной глуши… Как фильм приняли критики — в материале 1tv. Через какие испытания прошли главный герой и сыгравший его артист, как удалось поднять в воздух боевой самолет времен Великой Отечественной войны и какие уникальные технологии применяли создатели фильма — в материале 1tv.
Триллер «Подельники» с Юрой Борисовым и Павлом Деревянко У десятилетнего деревенского мальчика Ильи убивают отца, и преступник остается безнаказанным. Никого такое положение дел не беспокоит, кроме ребенка, который устраивает настоящую охоту за убийцей. Игровой дебют режиссера-документалиста Евгения Григорьева, основанный на реальных событиях, принес Павлу Деревянко приз «Кинотавра» за главную мужскую роль.
В центре внимания — военная драма Алексея Германа-младшего «Воздух», в которой артист сыграл одну из ключевых ролей. Как проходили съемки картины, как актер погружался в роль? Военные и гражданские летчики, драмы, комедии и приключения.
Четыре российских сериала и один фильм о небе Редакция 1tv. Почему авторам фильма захотелось раскрыть именно судьбу женщин во время войны? Как снимали воздушные бои, и кто на самом деле поднимался в воздух на съемочной площадке? К летию Ким Бейсингер. Фильм «Девять с половиной недель» Обладательнице премии «Оскар», одной из самых чувственных и женственных актрис мирового кино Ким Бейсингер 8 декабря исполняется 70 лет.
