Фильм настоящая любовь 1993 смотреть онлайн
В его доме парень замечает чемодан, доверху наполненный наркотиками. Самым показательным и абсурдным примером стали « Прирождённые убийцы » Оливера Стоуна : никогда раньше или позже авторская критика насилия не оборачивалась такой похвалой беззаконию в глазах зрителя. Все хотят обнимашек views. Рукодельницы — жакет в стиле Chanel 2 views.
А значит, обязательным атрибутом картины являются сцены насилия, кровавые перестрелки, разборки с мафией и, главное, незабываемые остроумные диалоги, приправленные черным юмором.
Оказывается, Тарантино продал этот сценарий, чтобы достать деньги для финансирования фильма «Бешеные псы». В фильме «Настоящая любовь» задействована целая плеяда знаменитых актеров, в том числе и в ролях второго плана. Одинокий, странный парень Кларенс Уорли работает в магазине комиксов, смотрит фильмы о кунг-фу на свои именины, обожает Элвиса.
На день рождения в кинотеатре он знакомится с эффектной девушкой по имени Алабама. Они вместе проводят ночь и понимают - расстаться уже не смогут. Алабама признается, что является девочкой по вызову и работает у жестокого сутенера.
Влюбленный парень решает разобраться с обидчиком. В итоге появляется два трупа и большой чемодан с наркотиками. Парочка верит в свою любовь и в возможность начать жизнь с чистого листа.
Для этого им необходимо продать кокаин. Они находят покупателя, но мафия выслеживает их, а полицейские устраивают засаду. Есть ошибки или проблемы с фильмом? Сообщи нам! Расскажи друзьям о своих впечатлениях:. Оцени фильм:. Бешеные псы , США. Тарантино , США. Точно так же и с «Настоящей любовью» — осознанно или нет, но авторы сняли концентрат х и уже точно неосознанно растворились в нём. Со временем фильм из цельного произведения превратится в набор сценок. Зловещий Олдман с дредами и порезанным лицом, Гандольфини в роли бандита до « Клана Сопрано », Уокен и Хоппер с шутками и прибаутками выясняют, чем сицилийцы отличаются от остальных итальянцев, перечислять можно долго.
Именно эти картинки складываются в пазл воображаемых, «витринных» девяностых, разглядывать которые можно, кажется, бесконечно.
Взрывной образностью «Настоящая любовь» и ценна, а годы спустя уже совершенно не имеет значения, насколько достоверным получилось изображение. Больше всего на свете Брайан Дэвид Духовны любит изучать серийных убийц. Он мечтает выпустить книгу о некоторых из них, но будущему писателю мало новостных заметок и интервью — Брайан хочет объехать известные «места силы», чтобы вглядеться в каждый камешек, прочувствовать атмосферу и записать на диктофон впечатления, пока его девушка Кэрри Мишель Форбс , грезящая о лучшей жизни в Калифорнии, будет фотографировать заржавевшие трубы, рядом с которыми много лет назад умирала одна из жертв.
Аудиозапись предположительно станет частью книги а могла бы превратиться в подкаст! Герои верят, что скоро разбогатеют и наконец смогут позволить себе обосноваться в заветной западной части США.
Помимо звездного дуэта Духовны и Форбс в фильме появляется еще один кумир миллионов и фигура, знаковая для х, — Брэд Питт. Он сыграл в «Калифорнии» Эрли — одного из попутчиков Брайана и Кэрри. Вместе с подружкой Адель Джульетт Льюис Эрли отправляется в Калифорнию, чтобы убежать от нищеты и серости привычных будней. После второстепенной роли в криминальной драме Ридли Скотта « Тельма и Луиза » Питт получил возможность сесть за руль в другом роуд-муви и оказаться в числе главных персонажей.
Кстати, в «Настоящей любви» актер тоже появляется — в роли медлительного и не слишком сообразительного друга одного из героев, который, даже не вставая с дивана, напрямую влияет на развитие событий.
Первые показы «Калифорнии», как и «Настоящей любви», состоялись осенью года. Объединяет картины не только время выхода, но и очевидно романтизированное представление главных героев о жизни в солнечной Америке, где, по их мнению, исполняются мечты. Кларенс и Алабама мчатся в Лос-Анджелес, чтобы обеспечить счастливое будущее, продав украденный чемоданчик с белым порошком, а Кэрри и Брайан отправляются в большое путешествие по местам известных массовых убийств, чтобы написать книгу и заработать миллионы.
Обе пары мечтают о спокойной богатой жизни, но в качестве фундамента выбирают кровь и кости — в случае «Настоящей любви» это война между наркоторговцами и полицией, а в случае «Калифорнии» — столкновение с реальным серийным убийцей и его жертвами. Сразу после премьеры фильм Доминика Сены встретили неоднозначно: многие обвиняли авторов в пропаганде насилия и призывали отказаться от распространения картины.
Сценаристы Стивен Леви и Тим Меткалф заявляли, что намерения были полностью противоположными. После премьеры «Молчания ягнят» в году зрительское внимание к историям о серийных убийцах сильно возросло: продемонстрировав зло как оно есть, авторы пытались минимизировать повсеместную любовь к тру-краймам и демонстрации жестокости.
Но спустя время мы видим, что из замысла ничего не вышло — зрители не обратили внимания на критику романтизации насилия, посчитали фильм слабым и с радостью пошли через год на премьеру «Прирожденных убийц» Оливера Стоуна, наполненных сценами кровожадных преступлений Микки и Мэллори Нокс Вуди Харрельсон и Джульет Льюис.
Вместо того чтобы заставить зрителей перестать видеть в увлечении серийными убийцами поверхностную привлекательность, «Калифорния» стала мостиком между классическими голливудскими историями со счастливым финалом и подступающей эпохой кинематографической жестокости Тарантино. Дальше — больше. Прошло 30 лет, а тру-краймы лишь продолжают набирать обороты.
Исследовательские материалы, байопики, мини-сериалы, подкасты — истории о серийных убийцах, кажется, никогда не были так популярны, как в наши дни. Почему «Калифорния» и «Настоящая любовь», эссенции американского кино ранних х, актуальны сегодня? Появись фильмы Скотта и Сены в наши дни, они, вероятно, подверглись бы той же критике: чрезмерная демонстрация насилия, слишком глянцевое изображение убийств и, конечно, хеппи-энд, подтверждающий, что цель оправдывает средства.
Прелесть летней выдержки в том, что предъявлять сейчас подобные претензии к фильму года не имеет смысла — что ушло, то прошло.
Фокус внимания смещается: в «Настоящей любви» мы смотрим на любимого культового героя и восхищаемся отдельными сценами, вошедшими в историю, а в «Калифорнии» находим среди привлекательных пейзажей знаковых актеров, некоторые из которых уже разменяли шестой десяток, и от удивления разводим руками — ну надо же, им тут почти столько же лет, сколько нам сейчас!
Сейчас «Калифорния» и «Настоящая любовь» смотрятся не столько как агрессивные криминальные истории о том, каким странным образом могут реализовываться мечты, сколько как стильное ностальгическое кино, во время просмотра которого сложно удержаться от желания сделать скриншот.
Брэд Питт, Джульетт Льюис, Дэвид Духовны и Мишель Форбс пересекают несколько штатов на кабриолете, ночуют в ветхих мотелях, фотографируются на пленочную камеру, играют в бильярд и пьют из маленьких стеклянных бутылочек Pilsner.
Кристиан Слейтер и Патриша Аркетт разъезжают на малиновом автомобиле, меняют одну яркую рубашку на другую и живут мечтами о лучшей жизни. Спираль моды завершила свой очередной цикл и вернулась к периоду х, а это значит, что все предметы одежды и интерьера декады вновь появились на полках масс-маркетов, а фильмы переживают второе рождение. Получается, что е, по крайней мере в культурном плане, не совсем закончились — они продолжаются.
Последний скачок технологий с распространением Интернета произошёл именно в последнюю декаду XX века, последнее политическое потрясение с развалом соцлагеря датируется годом, восприятие реальности глобально перестало меняться именно в е. С тех пор поп-культура пусть не целиком, но по большей части паразитирует на ушедших эпохах.
Выжав последние соки из х, масскульт перешёл к м. Велика вероятность, что из х выжимать будет уже нечего. За последние 20 лет в мире не появилось ни одного нового музыкального жанра, который захватил бы всех, везде и сразу, поднялся на ноги всего один культовый режиссёр массового кино, способный привлечь внимание всей планеты одновременно, — Кристофер Нолан. Если в е главные фильмы х « Рокки », « Челюсти », « Хэллоуин » считались чем-то давно устаревшим, то в е знаковые картины х « Семь », « Перед рассветом », « Фарго » смотрелись и до сих пор смотрятся так, будто были сняты вчера.
Выглядит как жуткий кризис, о причинах которого можно долго рассуждать, но пусть этим займутся социальные антропологи.
Зрителям же и кинокритикам остаётся только выбирать, погружаться в прошлое вместе со всем миром или находить картины, созданные если не без оглядки, то хотя бы без откровенного подражания уходящим эпохам. И в том, и в другом случае целой жизни не хватит на то, чтобы охватить всё великолепие кинематографа — что прошлого, что настоящего.
